何倩彤敘述電影節籌備團隊如何遠赴布拉格，遊說當地電影資料館借出該電影的唯一版本。 據她說，這部電影是捷克最長的動畫連續劇「魚人」系列的一部分，由虛構的捷克導演法蘭蟻詠． 何倩彤近期的作品主要將鉛筆、石墨、水彩畫與其他地方找到的或做好的圖片——貼紙、地圖、圖表、橡皮圖章、大事年表等——結合起來。 在經過重新解讀後，這些東西往往被用來講述某個客觀重大歷史場景中某些地點、關係和時間背後的故事。
- 何倩彤研究了香港多間戲院的空間佈局，從而創作了多張座位表，並將它們設計成如舊式劇院的座位表般，藉此對照現代戲院中一式一樣、缺乏魅力的座位編排。
- 何氏認為研究是一種踏實地迷失的方法，能藉此想像並參與世界。
- 何倩彤的作品涉及多種學科，並且採用多種創作媒材。
- 在自己設計的香港一日遊路線中，何倩彤重訪了在自己的錄影作品《Folie à deux》（2011）中出現的一些場景。
- 何氏常以鉛筆、石墨和水彩畫創作，結合現成的圖像，重新詮釋和敘述行將逝去、不可挽回的人事物和關係。
- 《吾友烏有》的中心作品是出現在文首的《黑眼狗》。
- 她於2014 年參加了首爾美術館第八屆媒體城市雙年展。
Moderation(s) 何倩彤2025 計劃活動包括一場會議、三場展覽、三項駐留計劃及一本短篇小說集，合共超過五十名藝術家參與。 她會運用不同文本和材料，以及建構她對不同物件、故事、電影、以及個人記憶的印象去作各種詮譯。 她用鉛筆、碳筆和水彩創作[2]，並善用現成的圖象，例如貼紙，地圖，圖表和圖章創作[3]。 何也會創作影片藝術和過程主導的項目廷展不同論述。 何倩彤2025 她經常以電影作參考，並常以文學和電影文化作靈感。 流動影像是香港視覺文化極為重要的一環，這從歷史悠久、廣受歡迎的年度大型文化活動「香港國際電影節」可見一斑。
何倩彤: 何倩彤的遊戲
她的作品以饒富趣味的手法與這件影壇盛事聯繫起來，藉着藝術以別樹一幟的方式參與其中。 何倩彤亦為電影節製作了虛構的座位表，《太空了》便是其中一個例子，這件作品展示了香港太空館演講廳的座位編排。 何倩彤 何倩彤研究了香港多間戲院的空間佈局，從而創作了多張座位表，並將它們設計成如舊式劇院的座位表般，藉此對照現代戲院中一式一樣、缺乏魅力的座位編排。
- 藝術家的筆友如此形容她：「 何倩彤對物的重視，如同人們對活人的重視；死物、事件、知識在她眼裡得獲生者的地位、有屬於自己的面貌，亦有不能被歸類的尊嚴。」何氏現於香港出生、生活和工作。
- 何倩彤在香港出生，於大埔長大，其後遷往北落馬洲。
- 通過這種閱讀-聆聽的關係，何倩彤將那些獨特的親密記憶與每個閱讀者選擇的地點聯繫了起來。
- 以前，生理不正常的人只可以於怪人秀中成為引人注目的卓頭方可有演出的機會。
- 她的作品於香港由漢雅軒代理，於紐約和北京由前波畫廊代理。
何氏酷愛電影，很多創作都從電影或觀看電影的經驗獲取靈感。 因為常被恐怖電影情節吸引，她相信有鬼，更於繪畫中表現她的深層恐懼。 她呈現的人體遊走於真實的邊緣，反映她的奇想、苦痛與執迷。
何倩彤: 藝術簡介
自1986年出生至今，何倩彤一直在香港生活、學習與工作。 她從三歲開始從師香港畫家Gaylord Chan ，在其工作室研習藝術。 有別於《凱撒的沙律》，虛構電影《極悲同盟》則是得來不易。
何於2012獲年獲得香港當代藝術獎和由藝術發展局頒發藝術新秀獎，同年參加上海雙年展。 她於2014 年參加了首爾美術館第八屆媒體城市雙年展。 她的作品於香港由漢雅軒代理，於紐約和北京由前波畫廊代理。 她於2014 何倩彤2025 年參加了首爾美術館第八屆媒體城市雙年展。
何倩彤: 何倩彤的同城活動
前無綫電視藝員列表，即由在依目前的其他所屬公司機構，本列出列表過去現時曾為屬於的前香港無綫電視（TVB）合約藝員。 以前，生理不正常的人只可以於怪人秀中成為引人注目的卓頭方可有演出的機會。 同時間，舞蹈卻又常創造視覺上的怪人，要求「正常」的舞者扭曲自己的身體。
何倩彤在香港出生，於大埔長大，其後遷往北落馬洲。 何在三歲時在香港畫家陳餘生的工作室開始藝術訓練。 何於2012獲年獲得香港當代藝術獎和由藝術發展局頒發藝術新秀獎，同年參加上海雙年展。 她於2014 何倩彤 年參加了首爾美術館第八屆媒體城市雙年展。 她的作品於香港由漢雅軒代理，於紐約和北京由前波畫廊代理。 何在三歲時在香港畫家陳餘生的工作室開始藝術訓練。
何倩彤: 藝術家之選：何倩彤《三月的獅子》電影放映及藝術家座談
該裝置由三十五件獨立作品組成，涵蓋虛構的電影、電影劇照、電影海報和預告片，構成一個名為「吾友烏有」的虛構電影節。 何倩彤2025 何氏認為研究是一種踏實地迷失的方法，能藉此想像並參與世界。 遊走於文本與素材之間，那些突兀的、纏繞著她的，就成為作品。 藝術家的筆友如此形容她：「 何倩彤對物的重視，如同人們對活人的重視；死物、事件、知識在她眼裡得獲生者的地位、有屬於自己的面貌，亦有不能被歸類的尊嚴。」何氏現於香港出生、生活和工作。
何倩彤: 何倩彤關注的小站
在自己設計的香港一日遊路線中，何倩彤重訪了在自己的錄影作品《Folie à deux》（2011）中出現的一些場景。 在這部錄影中，她的朋友和同事都背對著攝像機朗讀他們最喜歡的文章段落。 通過這種閱讀-聆聽的關係，何倩彤將那些獨特的親密記憶與每個閱讀者選擇的地點聯繫了起來。 1982年的電影《2020》以2019年為背景，適逢這個特別的年份，戴修為我們講解《2020》與香港之間的眾多關聯。 《吾友烏有》的中心作品是出現在文首的《黑眼狗》。 這件作品結合真實的戲院座椅和牆上插畫，特意營造置身戲院的感覺，是裝置中唯一將戲院經驗帶給觀眾的作品。
何倩彤: 何倩彤的廣播
何倩彤，香港年輕藝術家，2008年畢業於香港中文大學。 常以鉛筆、炭筆及水彩表達個人經驗，偶爾結合貼紙、印章等現成圖像創作。 何倩彤 通過研究和親身經驗，她的作品常以幽默的方式重新詮釋都市生活。 此外，她亦是多產的藝術家，在本港及海外均有豐富的展覽經驗。 《吾友烏有》是香港藝術家何倩彤於2012年創作的一組裝置。
何倩彤: 參與展覽
我們亦希望通過《吾友烏有》，向觀眾展示M+藏品中的兩個主要範疇，即視覺藝術和流動影像，可以何連結和跨界重疊。 永遠莫名奇妙地拖著冰箱的少女夏子，自從把失憶的哥哥春男接離病院之後，就和他在破落得近乎超現實的舊房舍裏，開始日夜相依的二人生活。 何倩彤2025 ≪三月的獅子≫靜謐、風日和熙、含蓄蘊藉，不過都是世俗生活瑣碎卻時有夢幻；矢崎仁司巧妙地徘徊在禁戀與純愛之間，創作岀一部至今仍為影迷津津樂道的日本獨立電影經典。
何倩彤: 藝術家之選：羅玉梅 《刺客聶隱娘》選段放映及藝術家座談
她會運用不同文本和材料，以及建構她對不同物件、故事、電影、以及個人記憶的印象去作各種詮譯。 她用鉛筆、碳筆和水彩創作[2]，並善用現成的圖象，例如貼紙，地圖，圖表和圖章創作[3]。 何也會創作影片藝術和過程主導的項目廷展不同論述。 她經常以電影作參考，並常以文學和電影文化作靈感。 Spring 和Witte de With 邀請了來自新加坡的藝術家、策展人、作家張弈滿（Heman Chong）對計劃提出指導。
何倩彤: 何倩彤的評論
2013全年，Witte de With當代藝術中心 和Spring工作室將攜手進行一項名為《Moderation(s)》的藝術項目。 何倩彤的作品涉及多種學科，並且採用多種創作媒材。 她的平面作品主要使用鉛筆、石墨和水彩，並結合她找到的貼紙、地圖、圖表、圖章和時間線等現成圖像來創作。 這些材料在一個斟酌過的客觀歷史背景下，被重新轉譯成對地點、關係和時間的敘事。
何倩彤: 藝術家之選：曾建華 《6＋1 日 （首半循環）》＋《愉悅的知識》放映及藝術家座談
何倩彤也創作視頻藝術和注重過程的作品，以解讀和延續不同的敘事框架。 何倩彤於陳餘生開辦的文苑畫院習畫，2005年畢業於沐恩中學，2008年畢業於香港中文大學藝術系，現為全職藝術家。 這幾部為《吾友烏有》所製作的電影，僅以海報、劇照、預告片和故事大綱存在，而所有內容均參考真實電影、導演及電影類型。 何倩彤藉此向各電影大師致敬，同時戲謔「經典電影」和電影節約定俗成的權威地位。 何倩彤模仿電影節負責人進行籌備工作，為自己的「電影節」揀選電影、製作海報及小冊子，並安排場地及座位，目的是為了向電影業致敬並惡搞一番，還藉此完成自己製作電影的願望。
何倩彤: 何倩彤的線上活動
3歲時便於香港畫家陳餘生工作室參加工作坊，開展藝術培訓。 何氏常以鉛筆、石墨和水彩畫創作，結合現成的圖像，重新詮釋和敘述行將逝去、不可挽回的人事物和關係。 她的虛構電影海報作品，讓她構建出具有虛幻感的電影世界，而虛構總是如現實般真實。 何倩彤2025 何倩彤在香港出生，於大埔長大，其後遷往北落馬洲。 何在三歲時在香港畫家陳餘生的工作室開始藝術訓練。
