在有關文學作品的分類上，「依據同一個標準」可說是一個最基本的原則。 文學技巧（英語：Literary technique）是文學創作者應用在文學中，製造特別效果的方式。 文學技巧的範圍很廣，包括作品是否要用第一人稱或是其他人稱、用傳統的線性敘事或是非線性敘事（英語：nonlinear narrative）、或是文類選擇都包括在內。 這可以讓讀者感受到一些熟悉的結構及架構，例如傳統犯罪小說，不過有些作者會特別選擇一些文學技巧來讓讀者有意外的感受。
手指的數量慢慢的加大，不一會，整個手腕已經沒了進去，艾絲帝西婭的屁眼周圍，一圈肌肉已經被繃得如一層白色的膜。 激點文學2025 “哦~~~哦~~~~~，繼續~~~~，用力~~~~”艾絲帝西婭的聲音變得高亢，喘息聲也粗野起來。 全身的皮膚開始泛上一層粉紅色，下面分泌的花蜜又多又猛，伴隨著夏克粗大陽具的抽送，發出壓縮著空氣和液體的噗嗤聲音，緩緩的流瀉出來。
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這時旁邊走過來一人，手捧著一臺發亮的金屬容器，走到那人身邊低聲說道：“主任，細胞置換液準備好了。 ” 那男人一點頭，從旁邊的託盤上拿出一根軟管，連接在那金屬容器上，另一頭接到了先前那輸液的儀器。 儀器上的指示燈開始一點一點的閃耀，很快，從透明的輸液管裡流出來的液體開始變成黑色。 眼看著黑色的液體逐漸逼近自己的身軀，小愛卻一點辦法也沒有，只能呆呆的看著黑色液體開始一點一滴的沒入自己的腹腔。
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而若我們把觀察點放到此時期的「報告文學」的作家上，則他們所表現出來的明顯特色，便是具有「專業化」的傾向了。 「報告文學」則是應「新聞寫作」息息相關的一種文類，這當然是一個非常理想的「報導文學」的題材和作法。 「故直」和「情節」可說是「小說」的兩大支柱。 甘將「小說」比喻成「一棵樹」，則「故事」就好比是這一棵樹的「樹幹」，而「情節」則為這棵樹的「枝葉」；因此，「它們」兩者的關系不但緊密到無法分開，而且擁有彼此相互輔襯的作用。 由於「故事」乃是吸引讀者去閱讀「小說」的主導力量，所以「它」必須講究要有「動人」的因素，如：新奇、哀怨……等。
- 眼看著黑色的液體逐漸逼近自己的身軀，小愛卻一點辦法也沒有，只能呆呆的看著黑色液體開始一點一滴的沒入自己的腹腔。
- 也就都一樣地呈現出帶有這種「情感」的色彩和氣氛了。
- 除此之外，這時期的「報告文學」在形式和結構上也顯得比以前更為開放和靈動。
- 然而就在這團不斷舔噬的火焰裡，居然有一個盤坐著的人影若隱若現。
- 以「自然」為作品的描寫題材，在古今中外的文學史上已有非常豐碩的成果。
- 火焰的顏色白得發青，顯然溫度極高，彷彿一切都能吞噬掉。
- 所以讀者在讀到小說的結尾部分時，對於那突然出現的一連串「我」深藏在內心裡面的心聲──不知道自已將來會如何的「疑問」，不但不會覺得突兀，反而會被「它們」引發出對當事人「我」的同情。
「詩歌」這一文類不但出現的時間甚早，而且連綿不絕。 二十世紀初，中國的詩歌在不斷地創新下出現了「現代詩派」― 一個以法國詩歌，尤其是象徵詩派 ― 為模仿對象的詩派。 這一詩歌派別在１９５０年代到了臺灣之後，其領航者紀玹即大力主張打破「詩」、「歌」合一的觀念。 他說：「詩就是詩，詩非歌，歌就是歌，歌非詩。而所謂詩歌也者，則為一死去的名詞。」將西方的詩歌放在中國的詩歌歷史裡，也會顯得格格不入。 中國文學史上所出現的那一個綿延不絕的「詩」，基本上可說是與「歌」、或者說是「音樂性的聲音效果」緊緊相關。
激點文學: 詩歌
有許多不同種類的文學批評，背後會有其理論基礎，不同種類的文學批評可以評論文學作品的各個部份或是各個層面。 諾貝爾文學獎是依諾貝爾在1895年的遺囑所成立的獎項，是諾貝爾獎中的一項[15]，一般是因為作者的整體作品而獲獎，而非著重特定的作品[註 2]。 其他不分國籍的獎項有：紐斯塔特國際文學獎、布克國際獎及卡夫卡獎。 只要是人文學科出身的學生，一定有類似的體驗。 每逢過年，和長輩們聊天時，一旦知道你的系所，他們好奇的絕對不是你從中獲得了什麼，「工作出路」反倒纔是被長輩輪番關照的話題。
- 而因「情節」的功能主要在「扣人心絃」，所以「它」常被要求具有錯綜複雜和懸宕起伏等的特色，來刺激讀者的情緒，讓他們因而發揮出想像力去一查究竟。
- 「報告文學」則是應「新聞寫作」息息相關的一種文類，這當然是一個非常理想的「報導文學」的題材和作法。
- 年輕人長呼了一口氣，睜開了眼睛，慢慢的開口朗聲說道：“怎麼，那死老頭子迴光返照了？
- 似乎嫌不夠過癮，夏克一邊加快沖刺的速度，一邊伸出右手撫摸著艾絲帝西婭緊閉著的菊門；不一會，菊門濕潤了，夏克毫不猶豫的一插手指，戳了進去，開始在腸道裡抽動。
- 話說得柔媚銷骨，那年輕人卻不滿的哼了一聲，悻悻的道：“艾絲帝西婭，不要假惺惺了，老頭子把我關在這裡，每天受這琉璃火的折磨，恐怕很合你的意吧？
艾絲帝西婭嫵媚的笑了起來，勾魂的眼睛蕩人心魄：“那……如果射到人家的腦腔裡面了，被你的精液浸泡著，不就等於你一直陪伴著人家了？ ”夏克大笑起來，整個洞穴都被震蕩得嗡嗡作響：“艾絲帝西婭，我知道你為什麼會自己來。 老頭子時日無多了，他死後，整個魔界就是我最強大，皇帝的寶座遲早是我的！
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” “呵呵呵呵，怎麼想得這麼絕情啊？ ”勾人心魄的嬌笑聲響起，一個誘人的身影煙視媚行的走了出來。
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“哈哈哈，恩賜……”夏克大肆的嘲笑著，毫無忌憚之意；返身伸手一把抱住了艾絲帝西婭，一隻手握住傲人的乳房肆意揉捏：“我幹了。 ” 嬌好的面容滿是迷人的媚笑，艾絲帝西婭伸出雙手勾住夏克的脖頸，話語中充滿了挑逗：“是麼，真榮幸啊，想不到我這麼重要。
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“嘿嘿……”夏克得意不已，“你這個賤貨，不讓你嘗嘗鮮，一般的方法對你哪夠？ 這鼻孔後面連著鼻淚管呢，一直通到眼睛和腦腔裡，一會我的精液就該從你眼眶裡流出來了。 ”
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“你啊——最近出勤太多了，要注意一下身體纔是。 ”微微的嗔怪了一下，雅玲就放下了心，但隨即又想起了某事，“對了，昨天晚上你在客廳裡幹了些什麼？ ” “沒、沒有啊……”正忙著否認，頭上已經被鍋鏟敲了一下。 激點文學 昨天你瘋完以後忘記收拾了，那些亂七八糟的東西都是我幫你清理乾淨的！
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「自然寫作」會在一九八○年代的臺灣出現、並受到重視，當然也是有若干背景的。 因此這類作品基本上實屬於一種「記錄」，而非文學作品。 一是「博物誌」和「地方誌」，也就是以一個大自然界中的某個物象或某個地方為「考察」的對象，而深究其來龍去脈。 以「自然」為作品的描寫題材，在古今中外的文學史上已有非常豐碩的成果。
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文學，在廣義上，是任何單一的書面作品，或用文字寫作來傳達思想、表達情感、發揮想像的所有著作，此時又稱文學作品。 文學寫作則是一種藝術形式，或被認為具有藝術或智力價值的任何單一作品，通常是由於以不同於普通用途的方式部署語言。 中國先秦時期將以文字寫成的作品都統稱為文學，魏晉以後才逐漸將文學作品單獨列出。 在現代，則通常將文學分為韻文、散文、劇本、小說四大類別，是文化的重要表現形式，以不同的流派表現內心情感和再現一定時期和一定地域的生活。 這個概念，又隨著時間的推移而改變了意義：現在它可以擴大到非書面的口頭藝術形式，可以與語言或文字本身配合，因此很難就其起源達成一致。 印刷技術的發展使得書面作品的分佈和擴散成為可能，最終導致了網絡文學。
一瞬間，巨大的痛楚傳來，小愛全身抽搐，身體猛的向上弓起，眼前的一切都開始搖晃、坍塌，突然間一聲淒厲的慘叫發了出來：“啊！！ ——” 猛然翻身坐起，小愛也從噩夢中驚醒過來。 喘了幾口氣，抬起手來一擦，才發現額頭已經滿是冷汗。 ”優雅好聽的聲音從廚房傳了過來；緊跟著，身著家居打扮的姐姐雅玲拿著一把鍋鏟走進臥室，關切的看著小愛。 ”報以歉意的笑容，小愛揮了揮手，大力掀開被子站了起來，“昨晚有點沒睡好，不過現在已經沒事了，你看——我現在好得很呢，一、二、三、四……”一邊在牀上扭腰擰頭，做起了體操動作。
激點文學: 文學
”一陣抽動，大量的精液象水槍一樣射了出來，但對準的地方不是艾絲帝西婭誘人的紅脣，而是她小巧的鼻孔。 激點文學2025 白色的精液大量湧入鼻腔，滿溢之後又四散從另外的鼻孔和嘴脣裡噴了出來，彷彿幾條細細的白色噴泉一般。 咳……”本來是半昏迷狀態的艾絲帝西婭，被精液嗆住了喉嚨，轉眼醒了過來。
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從清末、民初在語文和文化史上的演變過程來看，與「報紙」息息相關的梁啟超所創的「新文體」頗被認為是「報告文學」的源頭。 激點文學 激點文學2025 「報告文學」也時也會被稱為「新聞文藝」或「新聞文學」。 激點文學 使得這種「報告文學」在反映社會的真實現象上能夠更加周延。 除此之外，這時期的「報告文學」在形式和結構上也顯得比以前更為開放和靈動。
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而且，我們甚至於可以說：「它」已經達到「情景交融」的效果了。 頭頂上無影燈打出的光線照射在自己的眼睛上，白茫茫一片什麼也看不真切。 蘇醒過來的小愛躺在手術臺上，稍微動了一下，發現手腳都被牢牢的固定住了，一絲也掙扎不開。 又一陣疼痛從腹部傳來，小愛勉強抬起頭，向下望去，只見身上貼滿了各種傳感器和繃帶，連接著牀邊各式儀器；自己的腹腔被整個打開，滿是血污的裡面露出白色盤結的腸子，正微微的顫動著。
而因「情節」的功能主要在「扣人心絃」，所以「它」常被要求具有錯綜複雜和懸宕起伏等的特色，來刺激讀者的情緒，讓他們因而發揮出想像力去一查究竟。 至於在「敘述方式」上，由於＜人間世＞這篇小說是以「我」的觀點來敘述，所以當然屬於「第一人的敘述觀點」。 所以讀者在讀到小說的結尾部分時，對於那突然出現的一連串「我」深藏在內心裡面的心聲──不知道自已將來會如何的「疑問」，不但不會覺得突兀，反而會被「它們」引發出對當事人「我」的同情。 激點文學2025 而之所以會產生這種效果，即是因為本篇小說採取了「第一人稱的敘述觀點」所致。 激點文學2025 凡採取「第三人稱的敘述觀點」所寫成的小說，其「敘述者」若非以事件的「旁觀者」出現，便是以「參與者之一」的身份出現；因此，「他」並不是小說故事裡的主要角色。
我國的文學歷史上，曾於某一段時期中佔有頗為重要地位的「文類」其實不少如：漢朝的「賦」、宋朝的「詞」和元朝的「曲」等。 底下討論的「文類」，便以是否流行於「現代」，因此選擇了：詩歌、散文、小說、戲劇、報導文學、旅行文學、自然寫作……。 這個分類所依據的標準必須具有高度的「合理性」；須具備「經得起思辨和推論的邏輯性」。 這裡所謂的「經得起思辨和推論的邏輯性」，則屬於更深的層次。 譬如：宋代的詩歌，就有許多屍體和派別；「九僧體」、「西崑體」、「江西詩派」、「江湖詩派」等。 從文學作品的「內容」關係密切的「題材」來分類的話有：社會寫實類的作品、抒情或戀愛類的作品、神怪或軼事類的作品、以及偵探或武俠類的作品等。
激點文學: 文學
火焰的顏色白得發青，顯然溫度極高，彷彿一切都能吞噬掉。 然而就在這團不斷舔噬的火焰裡，居然有一個盤坐著的人影若隱若現。 隨著火苗的竄動，人影似乎在不斷的顫抖，忍受著巨大的痛苦。
有許多的文學獎，頒發給優秀的作家，表揚其文學的成就。 因為文學的範圍很廣，許多文學獎項會依風格、文學類型、語言、國籍及其他特性（例如新進作家或是小說處女作（英語：debut novel）等）再做分類[14]。 中華民國在撤退臺灣後，在50及60年代出現了以四大抗戰小說為代表的戰鬥文藝小說，都是以抗戰時期為背景，後來又有反共文學的出現，而60年代開始，以瓊瑤為代表的言情小說也開始流行。
