可電影中的阿豪，卻並沒走出去，而是永遠停留在了最好的年紀。 在爲《大佛普拉斯》配樂《有無》出圈後，爲大衆所知。 但其實，他早就多次獲得金曲獎金馬獎，在華語樂壇他是獨一無二的存在。 在駕校噴糞事件之後，出現了一個十幾秒的鏡頭，寓意深遠。
而我這些年秉持的觀點與之也有些相似：跳脫出來，學着像佛一樣用旁觀者的視角冷靜、不帶人味的走完人生的這條路？ 他死後，菜埔走進他粉色的飛碟般的房間，裏面堆滿了抓來的娃娃，這與他整個人畏畏縮縮、髒髒亂亂的風格構成強烈的反差。 中年魯蛇自我嘲諷的另一面或許正是城市青年之中風行的小確幸？ 小確幸致力尋找生活中“微小但確切的幸福”，如趙剛所說，這種在臺灣已相當商品化和政治化的感受“是精神焦慮不安、物質前景黯淡的原子化個人企圖在當下的感受中以碎片化的經驗安慰碎片化的自我的一種小詭計”。 某種意義上，趙剛對小確幸的批判是否也適用於失敗者的犬儒哲學？
大佛普拉斯: 大佛普拉斯
而肚財無依無靠無牽無掛的，根本找不到可以威脅他的東西，可以說他是沒有任何顧忌沒有任何軟肋的，對老闆來說很危險，只能把他弄死了。 黑色幽默與奪命奇案的配方，似乎成了華語電影如今講述失敗小人物的時代特色敘事之一（香港或許更傾向於一種熾熱而暴烈的悲情）。 大佛普拉斯2025 大陸導演劉健今年拿下金馬獎的動畫《大世界》也是如此。 但不同於《大世界》的冷峻暴力與尖銳不適，《大佛》更加富於調侃。 《大佛普拉斯》以黑白貫穿始末，顯得冰冷甚至有一絲恐怖，但全片卻留有一處暖色：無父無母的肚財在店家阿姨的注視下喫麪會菜。 溫馨的絃樂和着安詳的口哨，陽光照進並不寬敞的房間裏，一個落拓的男人正在享用比以往豐盛的菜餚，“但現在喫的這一餐，是肚財今天的最後一餐，也是他人生的最後一餐。
資源簡介：《大佛普拉斯》是由黃信堯執導，葉如芬、鍾孟宏監製的劇情片。 由陳竹升、莊益增、戴立忍、納豆、張少懷等主演。 影片講述一名小人物肚財因偷看佛像工廠老闆的行車記錄器，卻意外發現了政商勾結的祕密，引發了一連串連鎖反應，連工廠裏準備參加護國法會的“大佛”，都被迫捲入這場世間紛擾。 該片獲得第37屆香港電影金像獎最佳兩岸華語電影獎。 《大佛》最有爭議的是導演旁白“解畫”，它因幽默十足而令很多觀衆津津樂道。 導演黃信堯本人曾被打趣形容爲“深諳人間唬爛之必要，但又毫不油腔滑調的男子”。
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在《大佛普拉斯》裏，我們看到導演在所有現實段落，都採用了黑白影像，而行車記錄儀展示的段落，卻是彩色的。 最後一個鏡頭，肚財問了問兄弟，然後離開，這時畫面沒有什麼東西在動，只有空中晃來晃去的這根繩子，於是我們也知道了這個兄弟的結局，以及方式。 大佛普拉斯2025 菜埔的換帖兄弟，以撿破爛爲生，在菜埔面前，肚財總是很有自信，兩人常常聚在一起，平時沒事就會到菜埔工作的佛像工廠去看電視。 因爲好奇偷看了佛像工廠老闆的行車記錄儀，發現了菜埔老闆的祕密。
- 高委員出場，每天有瓦樂利在桌子底下操縱他的歡樂棍，接着就是土豆的女朋友跟比他有錢的人跑了，肚財和菜埔更是隻能看撿來的色情雜誌。
- 第二種可能是啓文找菜埔談話時候鏡頭拍到的他們後面有一面鏡子，從外面看鏡子說不定能看到電腦屏幕。
- 再者，在一個城鄉結合部的小工廠內，裝多部攝影機是正常的，但是多部攝影機，不連接在一個監控器上，這個行爲就很鮮見了，相信影片應該不會選擇這樣一種牽強的解釋方案來解釋本就離奇的事件。
- 至於老闆是怎麼知道菜埔和肚財他們看過了行車記錄儀，其實不重要，或許是菜埔和肚財到處求神的時候，老闆知道了他們求神，問了那些求神的人，知道他們看了不該看的？
- 故事裡有一位男人，出於艷羨而打破階級界線，試著去窺伺上方那個富裕美好、色彩繽紛的世界。
- 《大佛普拉斯》主題表達的整體性很多來自於對於苦難和死亡敘述的平靜，這是大佛應有的狀態，因爲這些都是空。
- 可能按照我們以往的印象，他纔是最符合“流浪漢”身份的人：一言不發、四處遊蕩，神祕兮兮、死氣沉沉；相較之下連肚財都積極地想辦法多弄錢找生路。
我想以上可能都曾在他心頭略過，蜻蜓點水般，但真正的原因是，哥哥可能有抑鬱症。 大佛普拉斯 常人會感受到的愉悅的情感，抑鬱症患者是無法感受到的，不是不願意，是不能夠。 他們的生理和大腦出了問題，缺乏多巴胺和腎上腺激素，無法感受到“快樂”、“開心”這種感情。 大佛普拉斯2025 總的來說這部《大佛普拉斯》還是不錯的，整體節奏把握的很好，劇情也不拖沓，讓人看着很舒服。 值得一提的是這部片的結局很出乎人的意料，也讓人糾結，人性中的選擇或善惡有所討論，往往陷入危險的人們總是被人性的弱點打敗，會引起人們的反思，個人覺得還不錯。
大佛普拉斯: 底層人的吶喊
老實說，那些糟糕的人就算倒了，臺灣也不一定會好。 在《大佛普拉斯》的最後，菜埔的老闆GG，菜埔從主要正職上失了業，他變成了肚財，只能撿撿破爛，生活顯然更壞了。 是每天騎車路邊擦身而過的資源回收工作者的背影？ 或者是夜歸時才注意到的那個總盯著電視看的對街社區夜間警衛？
他殺葉女士的那個晚上，菜埔值班室裏的監控電腦，到底有沒有拍到些什麼。 菜埔肚財偷聽了黃老闆車內不少香豔場景，也聽到了他人後諂媚權貴的慫樣。 大佛普拉斯 直到他們意外看到記錄儀錄下的啓文罪惡的祕密，一切都變了。
大佛普拉斯: 大佛普拉斯的影評 · · · · · ·
一天，肚財突發奇想去要求菜埔偷來佛像雕塑廠的老闆黃啓文的行車記錄儀來滿足自己對富人階層生活的窺視欲。 儘管會喜歡《大佛普拉斯》的觀眾，多半屬於知識階層，並且出於本土關懷，很容易對威權統治者抱有強烈反感。 大佛普拉斯 從臺北往香港的飛機上，我終於才補看到這部神片。
大佛普拉斯: 影片資訊
導演鍾孟宏兼任本片攝影，也是金馬獎《大佛普拉斯》的攝影。 導演兼任攝影的優勢，是對畫面美感的極致追求，呈現給觀衆絕佳的視覺享受。 我比較喜歡本片2個點，一是鏡頭調度，二是巧用天氣營造氣氛。 這部電影的社會意義且不論，我想它最想表達的只是“愛”，是家人間的愛。 日本導演是枝裕和、小津安二郎的多部作品、李安的家庭三部曲，莫不是圍繞“家”展開。 （有趣的一點是，本片海報和《如父如子》相似度之高，印證了導演毫不避諱地向是枝裕和致敬）相較於歐美文化崇尚個人主義、人與人之間保持距離，東亞文化下的家庭常會被詬病“沒有人際邊界”。
大佛普拉斯: 黑色的反諷
非常鬆散，非常清涼，非常無釐頭，同樣語境，大概就是城鄉結合部三無網吧的熬夜大神的愛情，城中村角落撿菸屁股抽的流浪漢的奇遇，被捲入灰色產業的傀儡的鬧劇，連天網都拍不到的路人的獨唱情歌。 那些城市文明遺忘的角落，整個華語電影世界，只有臺灣電影人認真而多情地記錄着。 導演音軌的介入：①引導觀衆的觀看；②戲謔、戲諷、調侃、揶揄；③介紹人物的信息，處境，形成人物、導演、觀衆的三種對話。 大佛普拉斯 外在世界與他無關，但是他似乎可以感受到他人內心的悲與怕，如同真正的大佛可以感受蒼生的苦難，形成一種心靈上的共鳴。
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該片是隱喻鮮明的苦澀黑色喜劇，無聲控訴這個喫人的階級社會。 或許有很多人還需要再追問問題是什麼，難道就是“大佛究竟是什麼”嗎？ 如果從佛法無邊的角度來考慮，這個提法也沒有錯，不過也沒有太多說明的必要了。 實際上一旦把視角放到勞動者的羣體中來，就不能不面對它。 接着，菜脯聽聞了肚財的死訊，人們都說肚財喝醉了酒，死在了馬路邊上。
大佛普拉斯: 影片評論
只是口語上的談論，無法真正的獲得的生活，遙遠的生活。 大佛普拉斯2025 被生活支配，無法自我支配；想通過電視看外在世界，看他們永遠無法到達的世界。 對小人物精神世界、現實處境的挖深，那些所遭受的困境永遠無法得到解決，小人物永遠無法逃離生活的困境，囚徒一般的掙扎，一種無奈且悲哀的處境，無力改變。 小人物內心的恐懼無法克服，甚至無法尋求主流社會法制的幫助，而尋求神明的庇護，以消除內心的恐懼，體現出他們的脆弱、無助、無力感。 小人物內心精神世界的深化、挖掘，生活不僅僅是那些苦難的現實，充滿慾望與恐懼的生活，還有些許的溫情、感動、動情、溫柔等等。
大佛普拉斯: 劇情 喜 熱播榜
透過具有隱喻性質的色彩，彩色世界中富人生活的驕奢淫逸與黑白世界中窮人生活的黯淡悲涼展開對比，給人以直觀和強烈的衝擊。 10、大佛：①大佛本身的佛性、神聖性，不可逾越性，通過大佛的這種純粹性來看到了世俗社會的醜惡、虛僞、墮落，階級矛盾，現實困境。 ②大佛本身已經成爲資本世俗的產物，成爲人虛僞面具的隱藏，內在依然腐朽，充滿罪惡。 渺小的人物，被主流現實所排擠的人物，來到世界上，彷彿不存在，就像那些劃線，存在然後很快就消失，就像不存在於這個世界上一樣，小人物之悲。
大佛普拉斯: 大佛普拉斯的劇情簡介
可它極盡本土的同時，又齊齊戳到臺灣人、香港人和大陸人共享的笑點與痛點。 這個年代，人們愛極了去看那些諷刺貧富懸殊、慨嘆窮人無力的說辭——即使陳詞濫調也往往能收穫滿滿共鳴。 然而《大佛》並非如此，它的確富有創造性且敏銳呈現出小人物摸爬打滾、嬉笑無奈的底層生存經驗。 你不得不稱讚導演黃信堯的厚積薄發——他幹過很多行業卻不算成功、搞過社運又迴歸創作，這種切身體歷賦予其質感；也不得不給配樂林生祥豎大拇指——他也是紮根鄉土多年，作品兼具草根現實的新鮮與厚度。 他們如此有力地講述了一羣loser苦中作樂的詼諧故事，以至於你很難不被這部“僞宗教片”情色與兇殺齊飛的黑色幽默爽到，進而爲底層小人物不爲人知的低端生活慨嘆。
大佛普拉斯: 大佛普拉斯：佛像肚內的衆生
有人說他好有人說他壞，而我認爲這部稍微差了那麼一點意思，在我看來演員的演技還不是很到位，如果再能提高一點那就更好了。 大佛普拉斯 男人終將親手掐滅青春的香火，敲碎人生的地磚，夢見索命的巫鬼，在錢包裏塞滿符紙。 在《大佛普拉斯》中建造的大佛雕像，其實是一尊慾望之像，大佛多次被解構爲權利、金錢、慾望、兇殺等元素，佛教信仰被徹底瓦解。 11、法律一方面是底層人避之不及的東西、恐懼的東西，另一方卻是上流人維護自我利益的工具，法律變成了一種權力的產物，而擁有權力的是上流的人。 片刻影視是一個小衆影視劇資源分享交流平臺，致力於爲用戶提供英美影視劇、韓國影視劇、日本影視劇、中國大陸影視劇、港臺影視劇4K高清資源。 大佛普拉斯2025 大佛普拉斯2025 因為，《大佛普拉斯》就是我們在臺灣成長過程與生命的其中一部分，不論你喜不喜歡，祂就在那裏，只是被大家選擇長年以來置之度外。
大佛普拉斯: 大佛普拉斯爲什麼肚財先死 菜埔卻沒事？
或許是老闆根本沒有喝醉，在隔壁聽到了他們在看自己行車記錄儀的錄像？ 大佛普拉斯 或許老闆根本就不知道，只是有些懷疑，當着面試試菜埔，結果他就露餡了？ 黑白的畫面，隱喻了底層邊緣人的生活底色：在不公平的社會中，即便想要努力掙扎，也不會換得回報，黑白是底層人物的情感底色，他們放棄掙扎，如螻蟻般苟延存活，再無生機可言。 大佛普拉斯 黑色幽默用其荒誕不經，將底層人物的無奈與艱辛展露無遺，更是將社會中上層階級的醜惡放大，最後留給觀衆的，是更深層次的思考。 大佛普拉斯 通過兩個階層人物的生活狀態的對比，電影給我們展現了兩個不可逾越的社會階層，更可悲的是，底層人物唯一窺探階層的時刻，是喫着冰冷的米飯偷窺有錢人行車記錄儀裏的影像，貧富差距和階級劃分的絕望展現地淋漓盡致。
