明代小說家馮夢龍將此實事改寫成為《玉堂春落難逢夫》，收入《警世通言》，流傳後世；蘇三，原名周玉潔，明代山西省大同府周家莊人。 五歲時父母雙亡，後被拐賣到燕京的「蘇淮妓院」，遂改為蘇姓，其時妓院已有兩妓女，她排行第三，遂稱蘇三，「玉堂春」是她的花名， 蘇三豔麗非凡，天生麗質，聰慧好學，琴棋書畫樣樣精通。 五歲時父母雙亡，後被拐賣到燕京的「蘇淮妓院」，遂改為蘇姓，其時妓院已有兩妓女，她排行第三，遂稱蘇三，“玉堂春”是她的花名， 蘇三豔麗非凡，天生麗質，聰慧好學，琴棋書畫樣樣精通。
特別是京劇《玉堂春》，在名角的演繹下，口角噙香，情韻優美，生旦俊美，唱唸抑揚，扣人心絃。 各地方劇種中，以評劇白派的版本最爲著名，其唱詞大體與京劇相同，白派唱腔低迴婉轉的特色很明顯，是白派唱腔奠基作之一。 另主要抄錄馮著的《情史》卷2《玉堂春》亦載此故事，疑京劇劇名即取於此），另外崑曲《玉堂春》也早在清初就被搬上舞臺。 大花玉堂春2025 在王景隆返家之際，老鴇將蘇三賣給山西洪桐沈姓馬販子爲妾。 明朝，名妓蘇三（玉堂春）與吏部尚書之子王景隆結識，誓偕白首。 沈妻妒，定計害之，不料卻讓沈燕林誤食毒面而死，蘇三被誣。
大花玉堂春: 作品選段
後被任命爲山西巡按，恰逢玉堂春一案，遂與藩司劉秉義、臬司潘必正三堂會審此案。 大花玉堂春2025 審案過程中，王無法控制情緒，被藩司和臬司看出與玉堂春的關係。 知縣貪贓枉法，假稱得到沈洪託夢訴冤，並且對蘇三嚴刑逼供，蘇三忍刑不過，只得屈忍畫押認罪，被判死刑，囚禁於死牢之中，衙役劉志仁知道實情，於是私下保護蘇三。 適值王景隆任滿，改任山西省八府巡按，得知蘇三已犯死罪，便微服出巡密訪洪洞縣，探知蘇三冤情，即令火速押解蘇三案全部人員到太原。
蘇三被老鴇設計賣與山西洪桐縣商人沈洪（或作沈宏、表字燕林/延林），其妻皮氏嫉妒蘇三，在面中下毒，不料誤殺丈夫，便誣陷玉堂春殺夫。 玉堂春於是被押解上太原接受審判，途中幸得差役崇公道看顧，拜崇公道爲義父。 《玉堂春》是中國各種戲劇中常見的一齣劇目，其中尤以京劇著名。 玉堂春即爲故事女主角蘇三的花名，其中女起解是劇中最爲著名的唱段。 蘇三被老鴇設計賣與山西洪桐縣商人沈洪（或作沈宏、表字燕林/延林），其妻皮氏嫉妒蘇三，在麵中下毒，不料誤殺丈夫，便誣陷玉堂春殺夫。
大花玉堂春: 馮夢龍《玉堂春落難逢夫》
知縣貪贓枉法，假稱得到沈洪託夢訴冤，並且對蘇三嚴刑逼供，蘇三忍刑不過，只得屈忍畫押認罪，被判死刑，囚禁於死牢之中，衙役劉志仁知道實情，於是私下保護蘇三。 適值王景隆任滿，改任山西省八府巡按，得知蘇三已犯死罪，便微服出巡密訪洪洞縣，探知蘇三冤情，即令火速押解蘇三案全部人員到太原。 《玉堂春》京劇原多演《廟會》（又名《關王廟》）、《起解》（又名《女起解》、《蘇三起解》）、《會審》（又名《三堂會審》）等折。 後荀慧生將其增益頭尾，打造出全本《玉堂春》，共有《嫖院》、《定情》、《廟會》、《起解》、《會審》、《探監》、《團圓》等折，共17場。 大花玉堂春 劇中存在足夠多的矛盾和衝突，這是一部戲劇足以引起人們的好奇心的原因，劇中的人物與情節設定符合時代背景，人物的心理細節刻畫得無微不至，時不時都在代替觀衆說心裏話，引起了觀衆的情感共鳴。 往復昔日文人墨客之睿氣，賢得無可所擬，妙語恐爲有心人不得，希冀衆人愛觀其精粹。
- 《玉堂春》作爲小說，情節曲折，跌宕起伏，作爲劇本，唱詞精美，旋律動人。
- 《Susan說》沿襲了陶喆以往那種抒情曲風，以慢拍的形式訴說着的愛情故事。
- 未曾開言我心好慘，過往的君子聽我言：哪一位去往南京轉，與我那三郎把信傳。
- 二十年代荀慧生與王瑤卿、陳墨香共同打提綱、寫本子，增益了《嫖院》、《定情》及結尾的《監會》、《團圓》，成了一出有頭有尾，情節動人，唱做並重的戲，演出長達四個半小時。
- 直到民國九年（1920年），洪洞縣司法科還保存着蘇三的案卷。
古典文學裏常有紈絝公子與深情歌伎的愛情故事，馮夢龍的故事雖有幾分俗氣，結局也過於浪漫，但是女性角色十分優秀。 大花玉堂春2025 後被任命為山西巡按，恰逢玉堂春一案，遂與藩司劉秉義、臬司潘必正三堂會審此案。 審案過程中，王無法控制情緒，被藩司和臬司看出與玉堂春的關係。 《玉堂春》京劇原多演《廟會》（又名《關王廟》）、《起解》（又名《女起解》、《蘇三起解》）、《會審》（又名《三堂會審》）等折。 後荀慧生將其增益頭尾，打造出全本《玉堂春》，共有《嫖院》、《定情》、《廟會》、《起解》、《會審》、《探監》、《團圓》等折，共17場。
大花玉堂春: 文化意義
《玉堂春》不僅是京劇旦角的開蒙戲，還是中國戲曲中流傳最廣的劇目之一。 此劇是清代花部亂彈作品，故事在馮夢龍編訂的《警世通言》卷二十四《玉堂春落難逢夫》和《情史》卷二中亦有記載。 至於舞臺劇，明代已編成《完貞記》到清代，《玉堂春》傳奇（《笠閣批評舊戲目》）即演出於崑曲舞臺，遺憾的是，這個劇本已失傳。 道光年間南潯人範鍇所著的《漢口叢談》引用的資料提到，湖北通城縣藝人李翠官參加漢口“榮慶部”戲班時演唱《玉堂春》，可見《玉堂春》在當時的花部中演出十分普遍。 京劇版在嘉慶七年（1802）時三慶班時就已在京演出，《玉堂春》一劇在過去只演《起解》、《會審》兩折。 二十年代荀慧生與王瑤卿、陳墨香共同打提綱、寫本子，增益了《嫖院》、《定情》及結尾的《監會》、《團圓》，成了一出有頭有尾，情節動人，唱做並重的戲，演出長達四個半小時。
京劇中所稱的《玉堂春》指全劇或往往特指《三堂會審》一折。 劉推官機警有才，監禁皮氏、趙昂等人，卻暗中派人監聽他們的對談，發現真實，於是公正判決，蘇三奇冤得雪，罪犯正法，貪官知縣被撤職查辦，蘇三有幸，傳奇般地同王景隆團聚，與景隆之妻以姊妹相稱，非常和樂。 大花玉堂春 除京劇外，秦腔、豫劇、湘劇、邕劇、評劇、越劇、河北梆子和晉劇中均有玉堂春一劇，漢劇稱《大審玉堂春》，粵劇、徽劇等稱《三司會審》，川劇稱《審蘇三》。 京劇中所稱的《玉堂春》指全劇或往往特指《三堂會審》一折。
大花玉堂春: 文化意義
王金龍與蘇三的感情卻有別於此，雖看似王金龍與蘇三也是以金錢換來的愛情，但蘇三爲與王金龍各盡人生百態後仍然對彼此忠貞不渝，蘇三“寧爲玉碎、不爲瓦全”，騙嫁於沈家,抱病拒婚,守貞如命。 大花玉堂春 王金龍在愛情面前崛棄等級觀念、在庭審中對蘇三的利益全力維護，下庭後立馬私房監房，探望蘇三。 他並不甘心於俯伏於封建權貴之下，欲執筆揮毫出心中的願想。 如《杜十娘》《王魁負桂英》，但李甲愧對杜十娘，王魁負心於敷桂英。 嘆於人性的軟弱與墮落，這些公子、書生最終都是“負心漢”。 《玉堂春》講的的是山西名妓玉堂春與王三公子（王三公子即王景隆，劇中作王金龍，他的父親就是明代名臣王瓊。
大花玉堂春: 梔子花
原南京禮部（或作吏部）尚書的公子王景隆（或誤作王金龍）上京趕考時與其結識。 京劇和許多地方戲曲編“蘇三落難故事”爲蘇三起解、玉堂春、女起解（“起解”意如“提審”）等。 尚書王瓊得罪宦官劉瑾，被貶往陪都南京，命其三子王景隆居燕京收債，收畢返家。 景隆字順卿，又稱三公子，年方十六歲，三個月就收齊了白銀三萬兩，得意之餘，前往妓院尋歡作樂，相遇美貌且尚爲處子之身的蘇三，一見鍾情，以重金佔有了蘇三，並立下山盟海誓。 但不到一年，身懷三萬兩白銀鉅款的王景隆牀頭金盡，被老鴇設計，趕了出門。 王景隆回到金陵，發奮讀書，二次進京師應試，考中第二甲第八名進士，選任真定府理刑判官。
大花玉堂春: 會審
《玉堂春》是京劇一出名戲，梅程尚荀張各派名家都曾有過精彩演繹，尤其是其中《蘇三起解》（蘇三離了洪洞縣）一折更是與《三家店》一折並稱“男女起解”。 起解途中，解差崇公道同情蘇三，王景隆得官，巡按山西，調審此案，知犯婦即爲蘇三後得潘司潘必正、臬司劉秉義之助，與蘇三團圓。 搜狗百科詞條內容由用戶共同創建和維護，不代表搜狗百科立場。 如果您需要醫學、法律、投資理財等專業領域的建議，我們強烈建議您獨自對內容的可信性進行評估，並諮詢相關專業人士。 除京劇外，秦腔、豫劇、湘劇、邕劇、評劇、越劇、河北梆子和晉劇中均有玉堂春一劇，漢劇稱《大審玉堂春》，粵劇、徽劇等稱《三司會審》，川劇稱《審蘇三》。
大花玉堂春: 京劇《玉堂春》講的是什麼故事？
蘇三起解後去往太原，而太原“三堂會審”的主審官恰是王金龍，竭力維護蘇三並平反冤案，終使兩人破鏡重圓。 大花玉堂春 愛憎分明的蘇三雖在煙花之地長大，卻出淤泥而不染，不予纖塵，風流倜儻的王金龍雖是想來尋歡作樂，卻忠情一人，兩位看似都不是那麼明理通透，但對愛情的忠貞執着卻讓他們衝破了所有的屏障。 劇情中的所有坎坷與不測全是最後美滿結尾的鋪墊，當觀衆回嚼前面的情節時，又能品出一番韻味。
大花玉堂春: 戲曲表現
五歲時父母雙亡，後被拐賣到燕京的“蘇淮妓院”，遂改爲蘇姓，其時妓院已有兩妓女，她排行第三，遂稱蘇三，“玉堂春”是她的花名， 蘇三豔麗非凡，天生麗質，聰慧好學，琴棋書畫樣樣精通。 在話本、小說和京劇聞名的蘇三，因而在中國歷史上成爲家喻戶曉的人物。 大花玉堂春2025 而蘇三蒙難，逢夫遇救的故事，也確實發生在山西省洪洞縣（方言稱“洞”爲“桐”）。 直到民國九年（1920年），洪洞縣司法科還保存着蘇三的案卷。 《月牙灣》的歌詞意境取材於即將消失的世界景觀敦煌月牙泉，由於當地過度開採使用地下水資源，導致這一奇景日漸乾枯，即將消失。 作詞人易家揚運用快要消失的地球景觀來比喻即將消失的愛情，《玉堂春》中蘇三和王金龍在不利局勢面前的不屈不撓以及對愛情和美好的執着追求，內容上與《月牙灣》有所呼應。
大花玉堂春: 會審
而在戲曲音樂於流行音樂廣泛接受的今天，創作出一首成熟的作品既要求創作者深入挖掘兩種藝術的精髓，又要在創作中把握好創作方式和尺度，要做到是輸出真正的中國文化，使音樂也更加本土化。 流行音樂創作者要做到一下幾點：1.在適應當代音樂市場的同時也需要適當保留原劇目的歷史痕跡，2.在創作之前完備瞭解戲曲音樂的構成，如各劇種的特點、各類行當的劃分、唱腔的分類，以及音樂本身的特點。 這類帶有“中國風”音樂的發展勢頭愈發愈好，自21世紀以來，有大量流行音樂與戲曲音樂的結合，不止是《蘇三起解》、《Susan說》、《月牙灣》這類引用了《玉堂春》唱段的流行音樂，還有如王力宏的歌曲《花田錯》《蓋世英雄》；戴荃的《悟空》等。 大花玉堂春 這些歌曲讓受衆能有對戲曲朦朧的認識，讓受衆者首先建立感觀上的熟悉感，再加深理性上的認知，通過流行樂的傳播途徑擴大受衆面，在擴大傳播範圍的同時進行更多的我國傳統音樂知識普及，這也是音樂理論研究者和戲曲表演藝術家要共同努力的一個方向。 流行音樂，以其通俗的歌詞和簡單的旋律爲廣大人民羣衆所喜愛，也正是因爲具有老少咸宜這一特徵，流行音樂的傳播速度和普及範圍更爲迅猛。 大花玉堂春2025 明代小說家馮夢龍將此實事改寫成爲《玉堂春落難逢夫》，收入《警世通言》，流傳後世；蘇三，原名周玉潔，明代山西省大同府周家莊人。
大花玉堂春: 人物扮相
解放後，荀慧生又對此劇進行了加工及刪益，減去了一些零碎場子，劇情顯得集中精煉了。 後經梅蘭芳、尚小云、程硯秋、荀慧生等京劇名旦傳人之手，不斷精煉劇本、改良劇中人物形象，將其刻畫的淋漓盡致、生動傳神。 直至如今，以《玉堂春》爲劇名的佳作仍演出不斷，在京劇、評劇、梆子、越劇、豫劇、漢劇、楚劇、桂劇、潮劇、湘劇、黃梅戲、粵劇等劇中的舞臺上廣受青睞。 筆者對這樣一個多戲種同名作品關注頗多，下面就劇本情節及其在樂壇上的影響談一點個人見解。
蘇三念着舊情，在城隍廟（或作關王廟）暗中與王公子見面，並資助其銀兩，作爲回家的盤纏，並立誓爲王守節。 老鴇偷偷以白銀一千二百兩爲身價，把蘇三賣給山西洪洞縣馬販沈洪爲妾，沈洪就帶蘇三回洪洞，但蘇三守身如玉，不願與沈洪同房。 沈洪長期經商在外，其妻皮氏與同鄉的監生趙昂私通，與趙昂合謀毒死沈洪，誣陷蘇三，並以一千兩白銀賄賂知縣與全縣衙的官吏、幕賓、差役。 蘇三念着舊情，在城隍廟（或作關王廟）暗中與王公子見面，並資助其銀兩，作爲回家的盤纏，並立誓爲王守節。 京劇和許多地方戲曲編「蘇三落難故事」為蘇三起解、玉堂春、女起解（「起解」意如「提審」）等。 老鴇偷偷以白銀一千二百兩為身價，把蘇三賣給山西洪洞縣馬販沈洪為妾，沈洪就帶蘇三回洪洞，但蘇三守身如玉，不願與沈洪同房。
大花玉堂春: 文化意義
沈洪長期經商在外，其妻皮氏與同鄉的監生趙昂私通，與趙昂合謀毒死沈洪，誣陷蘇三，並以一千兩白銀賄賂知縣與全縣衙的官吏、幕賓、差役。 如：劇中最早與蘇三有關係界定的就是鴇兒，雖然鴇兒將蘇三養大成人，但她只是想把蘇三作爲盈利的工具，見錢眼開。 當王公子家財萬貫時，就把蘇三陪與王公子；當沈燕林重金購買時，鴇兒又把蘇三賣與王公子做他的妾，不顧蘇三的意願與否，勾搭名門與勢力是鴇兒的第一原則，反映出社會中不平等的處事方式和人們對不同階級的有色眼光。 按理說，《玉堂春》應該以悲劇告終，整部戲大部分篇幅都存在悲劇的預示，以各劇中主要人物爲展開：蘇三從小被拋棄被賣，在妓院長大，而妓院管家鴇兒兩眼只識金銀，把蘇三當爲能盈利的工具。
大花玉堂春: 會審
在話本、小說和京劇聞名的蘇三，因而在中國歷史上成為家喻戶曉的人物。 大花玉堂春 而蘇三蒙難，逢夫遇救的故事，也確實發生在山西省洪洞縣（方言稱「洞」為「桐」）。 直到民國九年（1920年），洪洞縣司法科還保存著蘇三的案卷。 蘇三的故事，自明代起已在世間流傳四百餘年，故事的真實性仍有待考證。 得悉與《玉堂春》有關的實證的，是山西洪洞縣修復了縣衙裏的虎頭監獄，是三晉大地罕有見存的一座明朝牢獄，有人明確指出此中女監某處就是囚禁蘇三的牢房，以及蘇三爲洪洞縣留下的不少名跡，如皮氏要砒霜的藥鋪。 據說當時新修復的洪洞監獄，門上還曾寫有“蘇三監獄”字樣，地以人貴，故當地人甘願相信它時真人真事了。
大花玉堂春: 會審
爲了突出其特質，相關研究是否應該突破傳統範式，開啓新的分析思路和闡釋空間？ 大花玉堂春2025 鑑於此，本文擬從流行音樂運用的理論視角切入，分析加入了京劇《玉堂春》的三首較爲有影響力的當代流行音樂。 大花玉堂春2025 如小說裏寫到：皮氏設計用兩碗麪毒死沈燕林和蘇三二人，而京劇裏爲本想害死蘇三一人，但被沈燕林誤食而死；小說裏沒有“三堂會審”情節，只有王公子囑咐劉大人用心問斷此案，好促成王金龍和玉堂春的一段姻緣等等。
大花玉堂春: 馮夢龍《玉堂春落難逢夫》
蘇三原是良家女子，江南蘇州人，年僅七歲，就遭舅父賣入燕京一秤金妓院，改名「蘇三」，長大後殊為美豔，多才多藝，成爲一時名妓。 原南京禮部（或作吏部）尚書的公子王景隆（或誤作王金龍）上京趕考時與其結識。 當代作品中基本都加入了《玉堂春》中的《蘇三離了洪洞縣》這一片段，以下爲譜例以及筆者對該唱段的的簡單分析。 意料之外，情理之中，劇情在接近尾聲時來了一個巨大的反轉。
大花玉堂春: 梔子花
官家子弟王金龍銀錢在一年內用盡，揮金如土的人物形象頃刻之間自身難保，商賈沈燕林遭遇妻子皮氏叛離，後又誤食毒面而死，皮氏與趙監生惡有惡報，雙雙判刑…… 大花玉堂春2025 另外，同州梆子、蒲州梆子、秦腔、晉劇、漢劇、湘劇、徽劇、桂劇、祁劇、滇劇、粵劇、潮劇、豫劇等均有此劇目的全部或《起解》、《會審》、《探監》等折。 漢劇還有一出醜腳戲《忘八犯夜》，也屬於《玉堂春》全劇之一。 不過值得注意的是，《玉堂春》作爲一齣劇在明代就已成型，明代的《完貞記》和《玉鐲記》演繹的都是這個故事。
《Susan說》沿襲了陶喆以往那種抒情曲風，以慢拍的形式訴說着的愛情故事。 《Susan說》MV由鄺盛導演執導，精心設計讓陶以古裝扮相登場，MV中有一段穿越古今的感情戲，象徵情人的約定能夠超越時空的限制，就像《蘇三起解》中明代名妓蘇三與尚書之子王金龍的愛情，在挫折中僅靠着一席約定，走到了圓滿結局。 《玉堂春》是中國戲曲中流傳最廣的劇目之一，是京劇旦角的開蒙戲。 大花玉堂春2025 此劇是清代花部亂彈作品，作者不詳，故事見馮夢龍編訂的《警世通言》卷24《玉堂春落難逢夫》，《情史》卷2中亦有此事。 舞臺劇方面，明代已編成《完貞記》、《玉鐲記》傳奇（《遠山堂曲晶》），到清代，《玉堂春》傳奇（《笠閣批評舊戲目》）即演出於崑曲舞臺，劇本已失傳。 流行音樂與戲曲音樂的融合具有突破戲曲發展困境、豐富流行音樂內涵、創新聲樂演唱技巧的多重價值。
大花玉堂春: 作品選段
但是，現今所見最早記述的《全像海剛峯先生居官公案傳》，與現今流傳的《玉堂春》蘇三故事構架大體相同，唯出場之主角王金龍作王舜卿，沈洪作彭應科，且是浙江蘭溪人，與山西洪洞無關。 這些都原自小說平話，寫小說的作者可以憑空虛構任何情節，也有寫作時思路重合的可能性，在無確切證實前，當不可信。 這出戏最直接的出處自然是明代馮夢龍編訂的《警世通言》卷24《玉堂春落難逢夫》（舊刻名爲《王公子奮志記》，與這個略有不同。 蘇三原是良家女子，江南蘇州人，年僅七歲，就遭舅父賣入燕京一秤金妓院，改名「蘇三」，長大後殊為美豔，多才多藝，成為一時名妓。 原南京禮部（或作吏部）尚書的公子王景隆（或誤作王金龍）上京趕考時與其結識。 蘇三原是良家女子，江南蘇州人，年僅七歲，就遭舅父賣入燕京一秤金妓院，改名“蘇三”，長大後殊爲美豔，多才多藝，成爲一時名妓。
