既然如此，秀子和下女破壞被視作剝削之源的色情書籍和春宮圖，其實不能徹底摧毀閱讀者和聆聽者在此片的權力運作。 下女誘罪線上2025 色情書籍和春宮圖化為烏有，姨丈仍然可以從伯爵口中故事得到快慰。 最後伯爵抽一口水銀煙，與姨丈同歸於盡，閱讀者和聆聽者的系統才正式停止運作。 片中聲音媒介的剝削由聆聽者和閱讀者延伸，至片尾，提升至影像媒介的剝削。 下女和秀子在開往上海的火車車廂裡，互相把玩緬鈴做愛，其實是將片中前段秀子閱讀的《金瓶梅》內容化成影像。 若然男性買家聆聽秀子閱讀《金瓶梅》是一種剝削，男女觀眾坐在電影院觀賞她們互相把玩緬鈴，豈能不是另一種隔著大銀幕的剝削？
「寡人有疾，寡人好色」，我當然對金珉禧及金泰梨的牀戲有興趣。 如果我明知要入場看鹹片，或上網看「四仔」，而期望片中的女性肉體不被觀看，我就太過虛偽了。 下女誘罪線上 我覺得這部片是部鹹片或情色片，但不會堅持別人也作如是觀。
下女誘罪線上: 劇情介紹
遺產繼承秀子早已成年，但不能繼承遺產，由姨丈作監護人，要待秀子結婚，其丈夫纔可代為繼承遺產。 男子有繼承權，就算非子嗣，只要女家沒有男性後人，也可當成家族中唯一的男性成員看待，有權繼承全部遺產。 少女扒手和伯爵因這習俗造成的漏洞，千方百計要得到姨丈和秀子信任，前者被選為秀子的下女，希望在秀子身邊促成伯爵和秀子的婚事。
- 用現代人角度看，當時女性繼承遺產的權力被剝奪，是重男輕女的習俗。
- 片中聲音媒介的剝削由聆聽者和閱讀者延伸，至片尾，提升至影像媒介的剝削。
- 而且秀子在與南淑姬激情的時候，南淑姬說出：「妳這麼單純，怎麼會這些？妳是天生的高手啊」！
- 看了半小時，發覺看了筆戰及其他評論後纔看戲，可能會對觀眾產生一個不良影響，就是「朗讀鹹書」的情節被討論或介紹影片的人穿了橋。
- 過程中秀子愛上南淑姬的過程細節我就不說了，但我要提的是，所有計畫的改變都是在這個階段中有所變化的。
要注意，並不是男女一個眼神後，鏡頭立刻轉到「事後煙」，那只是「省略」了牀戲。 暫時想到的方法，就是像杜哈絲在《貨車》般，從紙上將故事讀出來。 愛幫助了劇中女性角色得到自由的救贖，橫跨了父權的壓抑和階級的限制。 既有的社會規範在最後秀子低頭為淑姬綁上鞋帶時，似乎已化解，淑姬也不再扮演「下女」這個角色，而是以平等的地位去追尋愛情。
下女誘罪線上: 韓國
尤其是最後的伯爵，不僅秀子的財產沒拿到，連秀子都沒有喫到，還必須要備受凌虐和污辱，我不得不說秀子最後把伯爵給送回去這一招真的很終極！ 因為秀子知道姨丈絕對不會留伯爵生路，因此利用姨丈的手，替自己幹掉伯爵，以卸伯爵對自己的污辱。 最後南淑姬與秀子的計畫就是顛覆伯爵的計畫，最後南淑姬與秀子成功逃跑，最終就是聚焦於伯爵最後的故事，在這一部中我覺得有兩個重點：「姨丈問伯爵秀子嚐起來的味道如何？」、「伯爵回憶新婚之夜的過程」。 從伯爵對秀子提議計畫時，秀子原本還不敢，原因在於那個「地下室」讓自己很畏懼，怕自己會被姨丈給抓走，在地下室被解決掉生命，就可以知道伯爵在此時對秀子來說算是內心中的一個依靠，這樣的交易，其實想要得到的就是對自由的極度渴望。
有影評人在面書筆戰，討論《下女誘罪》，提及「男性凝視」。 「男性凝視」只是其中一個角度，換另一角度討論此片，同樣可以看出，導演樸贊鬱雖然安排下女和大小姐私奔，好像是女性打倒了男性霸權，然而片中涉及的男權，並未因此有絲毫動搖。 主僕關係《下女誘罪》改編自小說《荊棘之城》（Fingersmith），原著的故事發生在維多利亞時代的倫敦。 下女誘罪線上 電影把背景改為韓國，跟原著比較，中西文化差異很大，但有一點非常相近──文本中的英國和韓國社會，都是男尊女卑，階級涇渭分明。
下女誘罪線上: 電影
《下女誘罪》描繪女性對於自己情慾和愛的認知相當細膩，並從秀子和淑姬相愛的過程中帶出了自由的可能性。 而此掙脫的過程可以由劇中三個部分來探討，分別是秀子沐浴一景、大膽的性愛畫面和最後摧毀藏書閣時。 一向擅長刻劃人性的導演樸贊鬱，在《下女誘罪》中也延續他以往的風格運用性慾、暴力和黑色幽默交織在被日本殖民時期的韓國，敘說女性從父權壓抑中覺醒的故事。 下女誘罪線上2025 下女誘罪線上2025 秀子在信中不僅揭穿這個假伯爵的身份，甚至要姨丈對這個伯爵說：「你收到我的禮物了吧？請用韓語告訴我送的禮物，現實生活中，沒有女人在被迫情況下能得到快樂」。
- 如果我明知要入場看鹹片，或上網看「四仔」，而期望片中的女性肉體不被觀看，我就太過虛偽了。
- 樸贊鬱再次在製作出娛樂性豐富的電影同時，挑戰主流觀眾的接受能力。
- 如果說叔父和伯爵之間有任何相似之處，那就是對於女性的掌控的渴望，無論精神還是肉體上。
- 人與物的關係，由少女扒手被安排服侍秀子開始，漸漸像鐵鏽般剝落，取而代之是人與人的關係，層層遞進至女與女的愛慕。
- 「寡人有疾，寡人好色」，我當然對金珉禧及金泰梨的牀戲有興趣。
- 而畫面中聲音只剩下磨牙的清脆聲音，深刻捕捉了兩位角色內心對於情慾的覺醒。
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下女誘罪線上: 獨／西門町攤販持鐵夾攻擊路人 畫面曝光
大家知道杜哈絲原著、梁家輝主演的《情人》是情色名片，但大家未必知道，片商向杜哈絲洽談將《情人》拍成電影時，杜哈絲提議由她（當時七十三歲）在鏡頭前把原著朗讀，就當做《情人》電影版，片商當然沒有答應。 另一層面來說，影片中無論男女都受到社會中更大的控制，那就是日本政權的影響。 叔父竭盡心力只為了成為日本貴族，和伯爵藉由手段假冒成日本貴族和隱藏自己的低下身份都反映著社會階級不平等下人們的價值觀。 對於淑姬而言，不懂得日文感受到的自卑，和急欲跳脫階級控制下的生活也暗示著，某程度來說壓迫不僅來自身邊的男性角色，也來自整個二戰時期的被殖民處境。 最後，關於《下女的誘惑》其實還有很多細節可以討論，包括姨丈怎麼死的，為什麼伯爵被抓到後在車上要一口氣吸三根菸？ 在地下室伯爵對有沒有窗戶這件事很在意，其實都是有它的道理和用意在的。
下女誘罪線上: 電影《下女的誘惑》評價＋觀後感：8大看點，陰謀與情慾交織的懸疑計畫
姨丈纔是萬惡之源，剝削的始作俑者固然是姨丈，或大環境中不同的制度如主僕關係、遺產繼承，以及閱讀色情故事的過程。 筆戰有提及「男性凝視」一詞，我不想站在任何一方，因為在一些外地評論也有提過這詞。 不過，我不相信春宮圖、猥褻文學、「三仔」、「四仔」是「男性凝視」理論的主力研究對象，因為它們絕大部份是開宗明義以滿足男性慾望為目的，研究色情物品是否「男性凝視」，好像問阿媽係唔係女人。 下女誘罪線上 春宮圖及猥褻文學在《下女誘罪》有重要角色，而片中的牀戲及裸露也超出了大部份主流電影的尺度，我覺得已是一部情色電影，所以我不會用「男性凝視」的角度去思考這部片。 當然其他論者可以用「男性凝視」的角度討論，而從這次筆戰可見，樸贊鬱是否虛偽，很大程度是取決於論者是否採用「男性凝視」的角度。 第一部不只將鹹味減到很低，同時也是一個謊言，因為第一部的她是說自己中了騙子及小姐的圈套，但觀眾要經過第二部小姐的敘述後才知道不是。
下女誘罪線上: 劇情簡介
有理由相信不少觀眾在入場前，就知道有「朗讀鹹書」，殊不知這個重要劇情是第二部（亦即是過了一半）才被揭開。 如果知道「朗讀鹹書」，就會覺得第一部的情節很假，因為小姐在第一部是性無知的女子，觀眾不應在當時知道有「朗讀鹹書」情節，否則就有明顯矛盾。 而第一部洞房一段，由於是源自小偷的視點，也沒有鹹味可言。 不過我同意第三部用騙子角度敘述洞房時，小姐是透過自慰和小偷隔空做愛。
下女誘罪線上: 劇情片周榜單
我覺得這部電影迷人之處就在於你永遠猜不透背後真正的計畫為何，完全是看完三部才知道真正的計畫。 下女誘罪線上2025 我想，一開始大家所認為最精明的應該就是「伯爵」，可是在中段又把秀子的心機表現程度壓過伯爵，讓整體的懸疑更加上一層紗以及捉摸不定。 所以我覺得當秀子提議找一個女僕來執行計畫並替代自己進入瘋人院那個計畫是真心的，這樣的秀子大概已經讓觀眾開始覺得這個秀子真的是個很腹黑的角色呢～連同原本的女僕純子都能叫伯爵處理掉。 下女誘罪線上 我很喜歡本片帶給觀眾的視覺享受，我指得是「情慾畫面」之外的視覺享受，尤其在日本大宅中的陳設、器具、牆壁，包含秀子小姐的服裝、手套、髮型、配件，全部都非常精緻，還徹底展現了秀子的個人魅力，讓鏡頭畫面看起來非常有美感。
下女誘罪線上: 導演 Director
在看第一部時，我一直看著「南淑姬」這個角色，一開始從她的小偷扒手身世、被指定為要去日北大宅的女僕、並且當中漸漸地對秀子小姐有感覺的過程中，以及最後南淑姬想要破壞伯爵計畫的心思都很細膩地被表現出來。 敘述獨自繼承龐大財產的秀子小姐受到了貪婪狡猾的騙子的覬覦，為了得到其財產而不擇手段，讓找來的女僕安排於小姐的身旁，而即將上演一場陰謀與情慾交織的懸疑局勢。 敘述獨自繼承龐大財產的秀子小姐受到了貪婪狡猾的騙子的覬覦，爲了得到其財產而不擇手段，讓找來的女僕安排於小姐的身旁，而即將上演一場陰謀與情慾交織的懸疑局勢。 說到本片雖然有滿滿的情慾戲，不過在許多喬段中，觀眾也可以發現許多就算沒有畫面呈現，還是能讓觀眾腦中有許多想像，就像是片中朗讀中國情色經典「金瓶梅」那一段，沒有畫面，只有聲音的音調、大小、仿聲，就能成功製造出撩撥人心的情慾效果。
下女誘罪線上: 劇情
撰寫影評多年後，執導了首部長片《月亮是太陽的夢》（1992），之後拍出《三人組》（1997）。 其政治驚悚片《JSA安全地帶》（2000）好評如溯，打破當年韓國的賣座紀錄。 繼後拍出《復仇》（2001）、獲康城影展評審團大獎的《原罪犯》（2003），以及《親切的金子》（2005），人稱「復仇三部曲」。 在三部沉重的作品之後，他執導了奇特的浪漫喜劇《再造人之戀》（2006）。
下女誘罪線上: 劇情片熱播
片中的少女扒手（金泰梨飾）能夠成功被賣進豪宅當「下女」，貼身服侍千金小姐秀子（金珉禧飾），是由於當時上流社會習慣僱用女性為僕人之故。 被販賣的低下層女性，到了主人家工作，只是主人買回來的一件貨品，其身體再無自主權，任由主人操控。 下女誘罪線上 人與物的關係，由少女扒手被安排服侍秀子開始，漸漸像鐵鏽般剝落，取而代之是人與人的關係，層層遞進至女與女的愛慕。 雖然最後兩女遠走高飛上海，順著故事的文本閱讀，當時的人口販賣應未停止。 下女誘罪線上2025 兩女私奔，姨丈（趙震雄飾）和伯爵（河正宇飾）身亡，卻沒有瓦解主僕關係的權力系統。
如果說叔父和伯爵之間有任何相似之處，那就是對於女性的掌控的渴望，無論精神還是肉體上。 《下女誘罪》在劇情與角色的層次和複雜性上是不容置疑的，但對於愛情這個主題，卻層層為它拖去外殼，展現純真的面貌。 另外，關於場景也是很大的看點，一開始南淑姬去到日本大宅，如果觀眾有注意看鏡頭的運鏡的話，是用連續運鏡的方式（有點類似一鏡到底的方式），來呈現這棟日西合併的大宅，甚至內部的裝潢與擺設，也都融合英國和日式的元素。 本篇文章稍早我也有提過，我很喜歡《下女的誘惑》在場景、配件、服飾上下了很大的功夫，尤其是對秀子小姐的外觀打扮，連同在髮型上、妝容很成功地打造秀子本身的魅力和個性。 之前看了篇文章說秀子光是在本片就換了20多套的服裝～這些服裝造型又很符合當代的代表，像是帽子、窄裙、馬甲等等，都是很經典的配件。 這一點很妙，畢竟人都是視覺性的動物，就像是片中一本書的圖畫頁被撕掉，客人要求要現場示範，那一場的示範非常絕美，也是我意想不到的美感呈現，也因為有著視覺的呈現，才能讓客人更加情緒高漲。
電影中最明顯的對比，莫過於在四位主角都為了自己的嚮往而運籌帷幄之時，沒人能預測到愛情的本質將會如何。 「難道騙子會愛嗎？」此句疑問從電影前後部分別由淑姬和秀子提出。 伯爵也意料不到自己最後將因愛情被反將一軍，就算同樣是愛，卻是兩種結果。 其次，電影中的圓珠原本是叔父拿來懲罰秀子的器物，然而隨著劇情的扭轉，在最後一幕它反而成為性愛用具，其清脆聲響伴隨著電影的結束。 特寫鏡頭的運用使演員臉部毛孔和汗水都一覽無遺，並捕捉了淑姬的羞澀和秀子的享受。 下女誘罪線上 下女誘罪線上 而畫面中聲音只剩下磨牙的清脆聲音，深刻捕捉了兩位角色內心對於情慾的覺醒。
下女誘罪線上: ➤ ❺ 《下女的誘惑》片中的「畫面美感」讓觀眾有視覺享受
2009年，他以糅合不同類型的吸血鬼電影《饑渴誘罪》顛覆觀眾的預期。 他在康城影展亦繼續取得佳績，包括以《下女誘罪》（2016）再度入圍康城主競賽單元，並憑《分手的決心》（2022）摘下最佳導演獎。 日治朝鮮時期，小偷淑熙受騙子藤原伯爵所託，假裝成女僕混入西式大宅。 下女誘罪線上2025 淑熙的任務是要接近貴族千金秀子，與藤原裏應外合，令他有機會迷倒秀子，奪其家產。
我印象很深刻的是兩人奔跑過程中，當中有一幕是秀子爬不過石牆，南淑姬特地跑回來為秀子用行李箱打造一個階梯，牽著她的手跳過石牆，我覺得這一幕是男人所做不到細膩的愛，更是表現出秀子在南淑姬心中佔了很重要的地位。 下女誘罪線上2025 我很喜歡秀子與南淑姬兩人之間的愛就是這麼簡單，沒有轟轟烈烈，所描述與傳達的就是一種「內心的感覺」，就這麼簡單，就算是同性，這也不是該考慮的點。 我發現她們對彼此的愛並不是靠嘴巴說出「我愛你」的表達方式，而都是用心去傳達，瞭解彼此的感受，這也就是在本片中，秀子與南淑姬之間沒有說過「我愛你」，但卻是愛很深的。
下女誘罪線上: 觀眾評分
叔父將對於肉慾的扭曲意象投射於秀子之上，藉由秀子朗誦古籍中的性虐情節得到滿足，無疑是將女性的主觀意識所摒除。 而伯爵除了詭計多端，也自信滿滿的將劇中兩位女主角掌握在計謀之中。 也因為日本大宅的豪華，顯得畫面更為飽滿不空虛（滿滿都是華麗的擺設就能知道、水晶吊燈也是），讓畫面看起來的色調也很飽和，我特別喜歡這種色調的畫面。 所以改變計畫後，南淑姬與秀子逃跑當晚，南淑姬才知道秀子都在為那髒老頭讀那些書，這讓南淑姬非常生氣，氣得把所有書都撕掉，割破、毀損，秀子看到這樣發怒的南淑姬，也漸漸激起心中的怒火，一起把這些書都毀了。 這一段就是南淑姬對秀子的不捨與愛，而對秀子來說，也是南淑姬帶自己得到的救贖，並且奔向自由的一刻。 樸贊鬱（1963年生於韓國），於1980年代在西江大學修讀哲學。
城主為了實現自己的陰謀，把出生在賊家的淑熙送到秀子身邊當丫環，這樣他們兩個就相依為命，沒有什麼世面的秀子和她那有錢的家世簡直就是他們的所有。 隨著時間的推移，朝夕相處的兩人之間發展出了真摯的友誼，而公爵虛偽貪婪的面具也漸漸讓淑熙想吐。 沒有把結局搞得大喜大悲，反而是達到一個巧妙的平衡，秀子終於找到內心中的真愛和嚮往的自由，而兩個惡人「姨丈」、「伯爵」都得到報應賠掉性命。
整部電影總共分成三部，第一部主要透過「南淑姬」視角，著重於南淑姬的故事，第二部則是聚焦於「秀子」的故事，最後第三部則是在呈現「伯爵」的故事。 透過這三個主角的故事，把劇情故事線整體做串連，並且製造出極大的轉折與計中計，的確是讓劇情有著意想不到的發展。 《下女誘罪》中的「朗讀鹹書」是有感情及表情的朗讀，朗讀者也是美女，志在令聽眾有如親歷其境，但《貨車》那種朗讀是幾乎不帶感情及表情。
此外，為了令男性買家更投入故事，姨丈也會安排道具，要秀子模仿故事主角的做愛過程。 雖然秀子沒有脫去衣服，沒有與男性買家有任何身體接觸，但從故事文本得知，她的表情、聲音和動作，使男性買家獲得性興奮。 姨丈全盤掌控秀子，她別無選擇，沒有自主可言，對她而言是一種剝削。 姨丈纔是權力核心聆聽者從閱讀者得到快感，已經不再純粹是男女之爭，到了故事尾段，男聆聽者也可以剝削男閱讀者。 下女誘罪線上 當姨丈捉拿伯爵後，被姨丈逼迫受多番虐待的伯爵，述說他強姦秀子的過程。
她的表現為讓我覺得很驚訝是因為秀子足不出戶、涉世未深，沒有經驗，怎麼能夠設計出這一連串的計畫，甚至非常縝密。 而且秀子在與南淑姬激情的時候，南淑姬說出：「妳這麼單純，怎麼會這些？妳是天生的高手啊」！ 下女誘罪線上2025 南淑姬講這一段話就像是在說明秀子纔不是觀眾想像中的單純天真。
