我也是姑且一試，只想着盡力而為，如能進入準決賽，也算是「超標完成」，對自己有個交代了。 三輪比賽共唱七首歌，我本沒勝算，所以把威爾第《假面舞會》的一首詠嘆調放到決賽，因為那需要很重的聲音，並不太適合我。 後來在決賽名單見到自己的名字，真是喜出望外，唯有豁出去吧。
另外，參演《大同》時，鄺勵齡要演繹女主角康同璧為繼承父親康有為的志願而終生奮鬥，可惜康同璧一生追求的事不合時勢，箇中的矛盾和落差，同樣令她難忘。 是次久石讓音樂會門票採用抽籤暨實名制公開發售，並按抽籤結果次序分配門票。 身為作曲家，久石讓雖然與多個導演合作，製作大量經典電影和動畫配樂，但最為人熟悉的仍是與日本動畫大師宮崎駿（Hayao Miyazaki）合作譜寫之樂曲，首首都膾炙人口。
鄺勵齡: 鄺勵齡： 一路高歌，唯有做好自己/大公報記者 劉 毅
其主要目的是表揚在工作上有卓越表現，及對社會作出貢獻，年齡介乎21至40之間的香港青年，鼓勵青年積極參與社會服務，及激勵青年於個人事業及公眾服務方面銳意進取。 雖然稱為十大傑出青年，但評選過程嚴謹，不會因為名為「十大」便一定要集滿十個人當選，所以很多屆獲得這榮譽的都會少於十人。 中學女生都愛唱高音，我是少數低音較突出的，自然就歸入低音部。
每早八、九時起牀，煮飯，洗澡後飯已熟，那是帶回學校的午餐。 在學校就是練習、喫飯、練習、上課，到六點左右便回家，準備晚餐。 鄺勵齡 在外國生活較為簡單平淡，喫喝玩樂的誘惑少一點，可以很專注學習。
鄺勵齡: 香港十大傑出青年
答：香港學習音樂的環境從我小時候開始，已經是偏向以考試為中心。 那時候學校不一定要求你有鋼琴八級、小提琴演奏級等，但也流行一年考一次音樂試，現在更是講求證書，所以考試的風氣比二十年前更盛。 參加考試無疑是學習音樂的其中一種推動力，但不應該是唯一的。 我的意思是，我也是經過無數考試熬出來的其中一位，家裡證書也有一堆，但我接觸的聲樂作品不只是應付考試的那幾首歌，所以我慶幸我生於二十年前，否則說不定我現在也是那些整天忙着各種考試的人，應該也沒有心思去學習音樂。 女高音鄺勵齡是土生土長的香港人，以唱歌劇成名，演出足跡遍及歐洲。 訪問當天來到她位於炮臺山的音樂工作室，眼前二十九歲的她長髮飄飄，笑容親切，穿一襲俏皮的粉紅色連衣裙，鄰家女孩的形象讓人想不到她曾是《杜蘭朵》裏的柳兒、《蕭紅》裏的蕭紅、《蝴蝶夫人》裏的秋秋桑。
- 她曾擔任不同歌劇角色，包括《蝴蝶夫人》的秋秋桑、《卡門》的米卡耶拉、《杜蘭朵》的柳兒、《鄉村騎士》中的薩陶莎、《費加羅的婚禮》中的伯爵夫人、《女人心》的費奧迪麗姬等。
- 我的意思是，我也是經過無數考試熬出來的其中一位，家裡證書也有一堆，但我接觸的聲樂作品不只是應付考試的那幾首歌，所以我慶幸我生於二十年前，否則說不定我現在也是那些整天忙着各種考試的人，應該也沒有心思去學習音樂。
- 當中2012年奧地利的泰利亞雲尼國際聲樂比賽，讓她畢生難忘。
- 雖然學院的課程不着重表演，但我有想進步的信念，到處找表演的機會。
- 在學校就是練習、喫飯、練習、上課，到六點左右便回家，準備晚餐。
- 對小孩子講話不能太技術性，你說怎樣提高某塊肌肉，沒人會明白。
訪問期間她即席大展歌喉，演唱了歌劇《賈尼‧斯基基》的一首詠歎調《親愛的爸爸》，個子嬌小的她一開口，整個房間頓時迴蕩着亮麗醇厚的歌聲，而充沛的音量並沒有喧賓奪主，劇中少女為了愛情向父親的婉婉訴求，滲入聽者每個細胞，令人動容。 事實上她演過的角色——柳兒對主人的忠誠、蕭紅在大時代裏嘗試掌握自身命運、秋秋桑的溫婉與絕望，都叫觀眾同喜同悲。 在外漂泊六七年，2014年她學成歸來，很快躋身本地炙手可熱的歌唱家之列，多次擔綱歌劇主角，包括《鄉村騎士》裏的聖圖沙、《女人心》裏的費奧迪麗姬、《大同》裏康有為的女兒康同璧。 鄺氏曾出演的劇目眾多，其中包括《蝴蝶夫人》的秋秋桑、《波西米亞人》中的 咪咪、《卡門》米卡拉一角、《杜蘭朵》的柳兒、《鄉村騎士》中的薩陶莎、《費 加羅的婚禮》中的伯爵夫人、《女人心》的費奧迪麗姬等。 爭取西方觀眾認可 鄺勵齡曾以德文、法文、意大利文等演唱，她慶幸在中大已經開始修讀外語課程，當時有歌詞不懂發音，便馬上請教導師，逐步打好外語的基礎。
鄺勵齡: 國際青少年音樂大賽
曲目《第二交響曲》引領觀眾走進自我發現的旅程；《Woman》則是久石讓本人為弦樂、豎琴、敲擊樂和鋼琴創作之作品。 音樂會還將以宮崎駿極受歡迎的電影作品之中的配樂《幽靈公主》交響組曲（完整版本）作結，探索自然之美、人文精神和愛的力量，鄺勵齡擔任該曲目之獨唱。 中大是大學，比較注重學術根基，中英文和通識的學習比重也不小。
說到戲劇天分確實是東方人的弱點，一般人只會站着唱，並不會演戲，所以在選角時，除非上演的戲有東方色彩，否則劇院的導演面對唱得不相伯仲的東方及西方歌手時，大多會選擇後者。 作為東方歌手，要認清自己的長處並加以發展，這樣才能彌補不足。 此外，在香港未必每位觀眾都瞭解每首歌劇的背景，於是無法感受當中的每個細節，因此需要與觀眾說明該套歌劇的背景，甚至解釋每一項擺設的意義。
鄺勵齡: 鄺勵齡
阿姆斯特丹的Sasja Hunnego老師則強於提升技巧，令我在兩年內進步很大。 她能發出很確切的指示，也擅於針對我的問題，設計練習助我改善。 在這個階段，我已累積了一點經驗，比較有能耐瞭解技術性較強的課題，辨識力也較強，遇到她，時間上配合得剛好。 幼時我主動要學鋼琴，七歲開始了，後因覺得困難中斷了一年，可媽媽堅持我重拾，終於到會考那年才停止。 我還真感謝她，起碼現在練習的時候能懂得如何與伴奏配合，不會唯聲樂是尊，更加能表現音樂作品整體的美感。 唸完中學，我選擇進大學主修音樂，父母便讓我遂願，也沒有叫我考慮出路或是甚麼的。
鄺勵齡: 香港中學文憑考試狀元名單
最近辭世的系主任麥嘉倫教授就是位了不起的學者，我曾上他的西方歌劇課。 鄺勵齡 音樂系的樂室可算是二十四小時開放的，我住在文質堂，晚上常和同學從後門溜進去，唱歌、玩樂器，練習嬉鬧到三四點。 裏霖合作莫札特《C小調莊嚴彌撒曲》，今晚（9月2日）演唱莫札特《安魂曲》、巴赫的經文歌和清唱劇，明天回阿姆斯特丹開學，兩星期後再回港參與香港聖樂團的海頓與佈列頓音樂會。 鄺勵齡2025 每套作品對音色、詮釋的要求各異，我只有盡量多研習樂譜，多聽一些錄音。 歌劇，自然既有「歌」又有「劇」，演員要透過唱功及演劇，演繹作曲家及導演的意思。 歌唱不單需要技巧，還需要足夠的「能量」，至於演劇就要揣摩角色的心理，讓觀眾有所共鳴，明白歌劇的深意。
鄺勵齡: 女高音
至於表演，除非是個人音樂會，否則節目由主辦者訂定，未必是自己最想唱的。 但也有好處，就是因為這一兩年在香港合作慣的團體喜歡巴赫，令我多唱了，擴闊了曲目。 有些位置，總是不能順利渡過，唱高音覺得很辛苦，低音則不知怎的總是用了太多氣。 到了荷蘭，得到老師的指點，再多看一些聲樂著作，融會貫通下才找到對策。
鄺勵齡: 鄺勵齡──歌劇壇上的香港女兒
十多歲學聲樂，接受的是女中音的訓練，老覺得音色厚一點比較安全，感情比較充沛，還是這兩年在荷蘭才領悟要把音色均勻調和。 鄺勵齡2025 老師常叮囑我不要故意用胸腔把聲音加厚，要兼備頭腔和胸腔，不可偏重。 著名女高音鄺勵齡在音樂上的成就廣受肯定，先於2014年獲香港藝術發展局頒 授年度藝術新秀獎（音樂），後於2019年獲選為香港十大傑出青年之一。 今年十月，鄺勵齡獲得「香港十大傑出青年」稱號，「我會將這個榮耀當作是前行的動力，相信有了大眾的肯定，勢必會走得更遠。」鄺勵齡道。
鄺勵齡: 女高音鄺勵齡：認真處理每個音符
談到未來香港的發展，香港著名男高音、女高音歌唱家陳晨鄺勵齡夫婦表示，現在國家給香港許多利好政策，包括粵港澳大灣區很多惠港政策，對年輕人來說是一個非常大的機會，對於藝術團體也是提供交流機會，因此香港一定要抓住這個機會。 答：拿到碩士學位，對一般人來說就是學習的終點、投入社會的起點，畢業生大多有很詳細的就業計劃。 但對於唱歌的人來說，我們比的不是學歷，而是嗓子跟技巧，還有各種臺上的經驗，這一切都不是讀書可以讀到的，也不是讀得愈多，就能唱得愈好。 所以我計劃繼續找更多的表演機會，讓更多人聽到我唱歌，也讓自己在沒有學校這個平臺時，也可以繼續進步。
鄺勵齡: 歌劇壇上的香港女兒
後來，評判之一邦寧Richard Bonynge告訴我說，如果我選的不是那首歌，很可能便會拿冠軍。 但其他參賽者年紀都有二十八九歲，聲音成熟，技巧穩健，能取得全場亞軍，我已經很滿足了。 答：我喜歡唱威爾第（Verdi）、普切尼（Puccini）和莫扎特（Mozart）的歌劇及各種德國的藝術歌曲。 而我崇拜的歌唱家是西班牙女高音卡巴耶（Monserrat Caballé），她擁有非常漂亮的嗓子，也有一流的歌唱技術。 歌劇院需要的是能力強的歌手，嗓子、臺型跟戲劇天分缺一不可。 基於東方人跟西方人的體形差距，西方人在臺型上比較有優勢，但嗓子方面，有些東方人會比西方人擁有更吸引人的嗓音，這是因為語言的關係。
鄺勵齡: 天生歌姬 鄺勵齡
榮譽面前，她依然戒驕戒躁，認為現在最重要的事是學習，「其實，開班授徒雖是傳道受業解惑，但亦是一個互相學習的機會。」其門下學生最大的六十三歲、最小的只有五歲。 除了在中大修讀外語外，大學也讓鄺勵齡更瞭解歌劇在音樂上的角色，加上學術氣氛濃厚，她往往在上臺前知道整個歌劇的來龍去脈，更能演活自己的角色。 「比賽共分三輪，要在五日內完成，而每輪比賽只有三分鐘，故大家都爭取機會，表現自己。」鄺勵齡回憶，比賽的第二日，剛巧荷蘭有一份工作邀請她往試音，如果成功，她纔可以獲延長簽證限期。 試音與比賽同樣重要，因此她完成首輪比賽後，便要趕回荷蘭進行首次試音，完成後再返回奧地利比賽場地。 回顧過去參與的角色，鄺勵齡印象最深的是飾演浦契尼歌劇《蝴蝶夫人》的女主角「蝴蝶」，該劇講述一位美國軍官與日本藝妓蝴蝶的愛情故事。 香港不少人認為歌劇的發展空間有限，但鄺勵齡（09 崇基音樂）走出香港的框框，不論在香港及海外都多次擔任歌劇主角並屢獲獎項，成功構築自己的舞臺。
鄺勵齡畢業於香港中文大學、荷蘭皇家歌劇學院、阿姆斯特丹音樂學院及英國皇家音樂學院。 她曾贏得多個國際獎項，包括2015年意大利柳金國際聲樂比賽及以賽奧國際聲樂比賽冠軍、比利時第七屆美藝國際聲樂比賽亞軍，及奧地利第18屆泰利亞雲尼國際歌劇大賽亞軍、觀眾大獎和最佳女高音獎。 參演過的劇目包括《蝴蝶夫人》（秋秋桑）、《卡門》（米凱拉）、《杜蘭朵》（柳兒）、《鄉村騎士》（桑桃莎）、《安娜‧布連娜》（安娜）、《費加洛的婚禮》（伯爵夫人）及《女人皆如此》（費奧迪麗姬）等。 鄺氏曾獲多個國際歌唱獎項，包括奧地利第十八屆泰利亞雲尼國際聲樂比賽第二名、觀眾獎及最佳女高音獎，並獲2014香港藝術發展獎之藝術新秀獎(音樂)。 鄺勵齡 她將參與羅馬歌劇院多個歌劇的演出：《波希米亞人》的咪咪、《卡門》的米卡耶拉，以及《魔笛》的第一夫人。
鄺勵齡: 國際青少年音樂大賽
她補充指，互聯網，特別是YouTube的出現，令大家尋找練習的歌曲會更方便。 鄺勵齡2025 其實我覺得自己還算是本地年輕人呢，也沒有資格以「過來人」的身份說話，因為我其實還在「發展路上」呢！ 如果真的要給一點建議，就是跟那些有夢想、要把歌唱好的年輕人說，一定要堅持自己的理念，不要放棄。 鄺勵齡於2014年獲香港藝術發展局頒發年度藝術新秀獎（音樂），並為2015年民政事務局局長嘉許計劃的得獎者。 鄺勵齡 有人說，在香港這座金融大都會來說，一切都是商業先行，藝術家多是「夾縫求生存」，於鄺勵齡而言，亦是「堅持走下去，卻不去想可以走到哪裏。」不想前路，只看今天的每一步是否走得踏實，令鄺勵齡一路歌聲，一路繁花似錦。 1893年，英籍猶太裔紳商庇理羅士捐獻2萬5000元予政府，遂在中環荷李活道興建三層高的校舍，毗鄰一街之隔的皇仁書院荷李活道校舍。
她可以是《杜蘭朵》裏的柳兒，也可以是民國奇女子蕭紅，更是《蝴蝶夫人》裏的秋桑……她曾在羅馬歌劇院一展歌喉，成為首位在羅馬歌劇院表演的香港女高音；又於今年十月獲得香港十大傑出青年稱號，她就是香港女高音鄺勵齡。 鄺勵齡 大公報記者日前走訪她位於炮臺山的工作室，聽其暢談美妙歌聲背後的堅守和磋磨，傳遞香港正能量年輕人奮鬥心聲。 比賽和表演我都會悉力以赴，但我更享受比賽，因為期待賽果就像等候一張成績單般緊張刺激，也加強我的動力。 比賽的觀眾較為興奮熱情，他們要看你如何施展渾身解數，給你很即時的反應。
