但實際上他對這個家庭有諸多說不出口的堅定與愛，心底總渴望自己能更加強壯，來守護這個深愛的家。 即便特莉莎一臉酷樣，但小不點還是想盡辦法陪在她身邊；靠著聊天技能與趕不走的纏功，小不點漸漸地讓特莉莎展露笑容． 身為「發記皮鞋」二公子的小不點，總會拿著店裡的鞋墊在中華商場到處兜售，善於利用天真的臉孔及優秀的演技成功擄（ㄏㄨㄥˇ）獲（ㄆㄧㄢˋ）不少客人的心。 文中提到「魔術師在變魔術的時候眼睛發亮」，使得結尾「魔術師把自己的左眼取了下來，放在自己的右手掌上。那枚被挖下的眼珠沒有流血，沒有破裂，就像一枚完好的，剛剛形成的乳白色星球一樣」，更顯驚心動魄。
大珮上課一直自言自語，被老師懲罰，還說早點去檢舉爸媽就不會落得這下場，大珮哭著問老師會檢舉自己爸媽嗎？ 天橋上的魔術師劇照2025 天橋上的魔術師劇照 小蘭在冰宮沒拿回自己的鞋子，阿猴拿自己的鞋子要借她穿，大夥光著腳丫跑回家。 這天阿猴用公共電話打給妹妹唱歌給她聽，但沒錢了，小蘭幫他投錢說想一直聽他唱。
天橋上的魔術師劇照: 天橋上的魔術師
第十集更玄了，為何小不點會隱形，又跑到電影去，還被現實的人看見，最後又回到了現實，魔術師也剃了頭髮回來，也許有慧根的人才看得懂。 爸爸問小不點為什麼偷媽媽的項鍊還整理一袋行李，小不點不回答，爸爸推他，媽媽說為什麼不見的不是他，小不點跑去廁所哭，說不想在這裡，想去 99 樓找哥哥，突然變暗，魔術師問他確定要去 99 樓嗎？ 阿蓋來廁所找小不點卻沒看到他，小不點發現自己變隱形人就開始惡作劇。
那些逃難暫居的人，開始有了家：從「中華路違建」到臺北城體面的入口「中華商場」。 若說《廣告狂人》處理的是1950至1960年代的美國夢之繁華與破滅，楊雅喆的《天橋上的魔術師》則是以當代臺灣回望1980年代時才會有的角度，來處理的「臺灣夢」與「臺灣歷史創傷」等議題。 穿上真實消防隊衣服的他們，深入火場感受前線辛勞，除了要維護同伴安全，執行任務時又必須顧及家人的擔憂，生活面臨不少考驗。
天橋上的魔術師劇照: 時代記憶的虛實光影：從《天橋上的魔術師》⼀窺魔幻寫實劇的現在與未來
在正式進入《天橋上的魔術師》的分析之前，⾸先先來淺談「⽂學改編劇」在臺發展的起源與現況。 天橋上的魔術師劇照 ⾃ 1980 年代起，因⿈春明的⼩說《兒⼦的⼤玩偶》改編電影極為賣座，掀起鄉⼟⼩說改編為電影的熱潮。 1999 年，公視因播出徐志摩的愛情連續劇《⼈間四⽉天》，獲觀眾廣⼤迴響，在當時促成⼀波「⽂學熱」，公視遂搭上順風⾞，短短幾年間製播許多經典⽂學劇，如 2002 年改編⾃李喬長篇⼩說的《寒夜》、2003 天橋上的魔術師劇照2025 年改編⾃⽩先勇長篇⼩說的《孽⼦》等。
- 第十集更玄了，為何小不點會隱形，又跑到電影去，還被現實的人看見，最後又回到了現實，魔術師也剃了頭髮回來，也許有慧根的人才看得懂。
- 過去年代留下的影像與⽂獻因科技尚未發達⽽不好取得，距離產⽣美感，許多⼈因⽽會想藉電視劇⼀睹過往風采，沾染些懷舊氣息。
- 有很多聽眾也分享了他們的中華商場回憶，無論是西區的崛起與沒落，還是少年少女去西門町做制服看電影的私記憶，都是魔術師背後重要的時代景觀。
- 中華商場因此遠不只於一座繁華的商場，它濃縮了移民社會的多元樣貌，反映了從「臨時棚」轉變成「水泥房」的「家」的落地生根，甚且勾勒出對於未來都市生活的美好想像。
- 雙胞胎大小珮家被鎖定搜查的恐怖之夜，並不是純屬杜撰的驚悚片情節，而是魔幻包裝的噤聲歷史，我們應該要理解自己的歷史。
跟影帝對戲的朱洋軒說，「我表面上一定要裝作很淡定啦！但是心裡還是很緊張，而且導演還要他幫我穿鞋子，那時候腳應該緊張到超冰的。」導演覺得朱軒洋雖然一開始有點吊兒啷噹，但是進入劇組之後卻最常跟導演聊表演的形式，結果表現出來讓楊雅喆相當驚艷。 當然，有些人，不用走慢時間，生活就不再更迭，像是因為火災被獨留在世的表妹，努力地活著，努力地感受阿姨給的愛，卻發現自己的心，早已被思念給塞滿，再也盛不了誰的眼淚。 就以石獅子這篇來說，作者雖以鑰匙的雙重功能來比喻，講述鑰匙打開的除了鎖，還有心，但能轉動表妹心房的不是鑰匙，而是早已過世的家人。 故此，她的自殺，並不是因為埋藏了不能說的祕密，而是因為生命早就停擺了數十年，即使被救了出來，其中的魂魄也早於火災當天，跟家一起，被燒得一乾二淨，阿姨掛唸的女兒，自始都是一具憑藉著本能在呼吸的軀殼。 遺傳自媽媽的白俄血統而頂著棕金色頭髮、皮膚白皙的特莉莎，因與眾不同的外型在同儕間顯得格格不入，即使已經獨來獨往，仍會受到同學有意無意的調侃。 特莉莎雖看似與「天靈通」爸爸相依為命，但神祕的歐家其實還有一個大女兒「蒙娜麗莎」；這個傳說中的姊姊也讓中華商場的眾人對特莉莎的眼神多了一些複雜。
天橋上的魔術師劇照: 作者 DramaQueen電視迷
11.這世界上並不是每一把鑰匙都只能開鎖，有時候開的是人心。 天橋上的魔術師劇照2025 12.生老病死如夢幻泡影、如露亦如電，這個世間的一切，永遠比我們想像的還快。 紙是寫作的隱喻；「小黑人」是小說想像的靈動（也許「想像」就是「失憶的部分」）；魔術師是小說家的隱喻（注意：魔術師兩個眼睛看著不同方向）。
- 身兼《天橋》的編導，某種程度上楊雅喆自己就已化身成水晶球背後的魔術師，窺探著不同角色（各自代表著不同臺灣面相）背後的真實慾望與恐懼。
- 在突出的混血外貌之外，身型已明顯轉大人的特莉莎，與普遍仍未發育的同班同學相比更是顯得格外不同；男同學時不時會捉弄她、女同學則不願親近她，所幸善良的小不點仍對特莉莎伸出友善的雙手。
- 小不點去特莉莎家找她，特莉莎把門關上，說不要跟別人講金魚的事。
- 在中華商場靠小聰明賣鞋墊的小不點陳明勝，遇到了一位看起來像乞丐的魔術師，突然警察出現，大家趕緊撤離。
- 兩姐妹混到了媽媽東北邊境的白俄血統，都是美人胚子；但姊姊蒙娜麗莎一成年即匆匆離家，覺得家就是地獄，留下妹妹特莉莎（偉莉莎 飾）以冷淡的態度面對周遭人羣，特莉莎也被大家形容是商場裡的怪奇少女。
- 劇中朱軒洋準備登大人，堪稱「中華商場版的行走費洛蒙」，唱歌跳舞搭訕女學生樣樣來，十分海派喫得開。
- 不僅集合金鐘影帝莊凱勛、金曲歌后孫淑媚，連金馬得主袁富華也獻出他的首部臺劇演出。
光把林心如、陳意涵、簡嫚書三位女神放在同一部戲裡，就值得期待！ 天橋上的魔術師劇照 《她們創業的那些鳥事》由《我們與惡的距離》金牌編劇呂蒔媛執筆，描繪三位職場女人奮鬥的故事，為了迎接「美好生活」，打造屬於自己的「Little 天橋上的魔術師劇照2025 Bird」小店。 《想見你》、《誰是被害者》、《我的婆婆怎麼那麼可愛》，這些臺劇讓臺灣觀眾感受強大創作力。 《乾杯吧！優作》與《深夜食堂》都是安倍夜郎的原著作品，每一集都以不同的特色餐館作為故事起點，每一間餐廳和酒吧都是真實存在！ 吳明益在小說中與自己、老友一再對話，鍥而不捨地找尋其人生的魔幻起點，而楊雅喆也在將文字翻作影像時被捲入往日記憶，他見到的魔術師，肯定跟小說中不一樣。 二零一九年，天橋上的美術組動員上百人在汐止平地起樓，二十一世紀版的商場蓋了三分之二棟，三層樓加起來約五十間店。
天橋上的魔術師劇照: 天橋上的魔術師的書評 · · · · · ·
比如他所創造出來的主角小不點，最明確的兩個形象，一是拿假外國貨販售；二便是不停哀嚎著的「我沒人愛、我是撿來的孩子」。 🔺 楊雅喆：圖中二人飾演主角小不點的爸媽，皮鞋店的老闆和闆娘。 剛好我們劇組有一位在中華商場長大的小孩，他們家賣牛仔褲，早上8點開店賣到晚上10點收工，全年無店休日，因為生意太好。
天橋上的魔術師劇照: 記憶
為了翻拍成影集，《天橋》劇組做了地毯式的田野調查，才得知商場從興建完工到1980年代經歷過許多族羣的進出。 從南部北上討生活的艱苦臺灣人、客家人、1949年撤軍來臺的外省人、原住民，甚至還有來自東北白俄的特殊外省族羣，這些人曾盤據在中華商場的某個角落，過著被現在的我們遺忘的生活。 歷時三年，楊雅喆導演的全新影集《天橋上的魔術師》終於在2021年初問世，這部改編自吳明益同名小說的臺劇，從2020年殺青起就備受書迷與劇迷期待。 天橋上的魔術師劇照2025 然而雅喆卻說，他對中華商場沒有鄉愁，對於小說中的奇異場域，也只依稀記得佳佳唱片行的特價卡帶、以及等公車的短暫片刻，當然也沒見過傳說中的魔術師。 魔術師把小孩畫在紙上的東西變成真的，他問特莉莎想要什麼，特莉莎畫完後魔術師把她要的東西變進水壺裡。 大家來到天靈通求明牌，天靈通把金魚放進墨汁裡並放在紙上拍打，結束後要特莉莎放回魚缸，特莉莎一直盯著那條魚，小不點因太吵被媽媽打了一巴掌，特莉莎拿一支冰棒給小不點冰敷。
天橋上的魔術師劇照: 第一夫人
我們向來以歐美日等已開發國家的價值觀與商品馬首是瞻，明明是自己做出來的手工鞋，卻要佯裝成舶來品纔有勇氣出外叫賣、說服別人購買，完全是後殖民寫照，我們的文化曾被連根刨起，外強中乾，仍然要扮演他者纔有自信。 「販售假冒舶來品」而且還大受歡迎，不但反映了1980年代臺灣「海盜王國」的實際景象與當時經濟奇蹟創造出的消費能力，以及時尚意識的普遍抬頭；從更深沉的角度來看，這也是臺灣在自我國家形象上缺乏自我的展現。 正如同洪月卿所言，從1950到60年間的強烈轉變，兩段時期的建築空間、生活方式與居民心態都在李行導演1963年的《街頭巷尾》中有著詳實的呈現。 2021年也有幾部續集登場，最受矚目的肯定是拿到金鐘獎最佳迷你劇集的《俗女演成記》，第二季已經在去年底殺青，目前進入後製階段。
天橋上的魔術師劇照: 作者簡介
小不點去特莉莎家找她，特莉莎把門關上，說不要跟別人講金魚的事。 突然天靈通帶著信徒回來求明牌，發現小不點便叫他下來，點爸跑來跟點媽吵架，還說天靈通是神棍。 天橋上的魔術師劇照 天橋上的魔術師劇照2025 小不點看見天靈通在晾女性內衣，跑去頂樓發現特莉莎，她全身是傷且頭髮變短，特莉莎說金魚要帶她去墾丁找姊姊，小不點說要一起去，便偷了媽媽的項鍊並整理行李。 特莉莎跟小不點心靈相通，兩人準備離開，但小不點一直聽見爸爸媽媽說的話，特莉莎便自己跟姐姐離開。 當兵的阿猴用錄音帶跟小蘭互相聯絡，這天小蘭在錄音時，說吉他社裡面有個學長彈得很好聽，看見魔術師在樓下玩鐵環。
天橋上的魔術師劇照: 《天橋上的魔術師》角色圖鑑 #9「小不點媽媽」孫淑媚 飾
小不點失蹤，爸媽想印傳單卻找不到小不點的照片，全都是哥哥的照片，點爸覺得兩人很偏心，阿蓋拿著小不點公車證的照片給他們用。 火車旁又出現一具小孩屍體，手上也畫著一支手錶，點爸媽過來認屍，鄰居說是五金行的阿勇，不是小不點，小不點在鐵軌旁喊爸媽，爸爸有回頭，但其他人都聽不見。 諾裏已經失蹤一週，點媽問小平知不知道諾裏喜歡去什麼地方，小平說他們已經分手很久，點媽來找天靈通算命，師父說平安，但仍在找茫茫人生路，等他想通就好，點媽要給師父紅包但師父不收，阿蓋說師父不收就代表完蛋了。 點媽正在準備尋人啟事，突然有人說似乎在鐵路發現諾裏，點家衝去看，結果鐵路旁的屍體不是諾裏。
天橋上的魔術師劇照: 《天橋上的魔術師》角色圖鑑 #1「魔術師」莊凱勛 飾
而且《天橋上的魔術師》出現了好多神奇的寶物，像是魔術師的聚寶盆，還有化身成彩虹斑馬的魔術師、能看到至尊元的水晶球，至尊元究竟是什麼呢？ 我認為可以看作是你以除了人以外的形體出現的模樣，像是魔術師是斑馬，唐先生是貓….每個人都有不同的至尊元。 是演員也是導演的鄭有傑，在《天橋上的魔術師》也是演了一個神祕的角色，叫做「馬頭特務」，時常穿梭在商場裡、蹤跡詭祕，對於這裡的人民寥若指掌。 陳家是本省家庭，從商場剛蓋好即在此開店，收入頗高，在商場三樓另買一戶作為自宅居住。 天橋上的魔術師劇照 點媽為孫淑媚飾演，是商場有名的悍婦，點爸由楊大正演出，兩人只疼愛模範生大兒子Nori，Nori由初孟軒飾演也是帥哥一枚，再來是小朋友主演之一的小不點，小不點由李奕樵飾演，雖然喫醋爸媽比較疼愛哥哥，但很喜歡哥哥崇拜對方，也對世界充滿純真的好奇。
天橋上的魔術師劇照: 製作
又或許，大家都明白，卻不敢去碰，害怕弄懂，要是發現其中的責任，寫著自己的名字，下一個駐停生命的，就可能是自己。 再者，楊雅喆並非中華商場住民⼀事，也成為⽼居民們的攻擊點。 本書⾃出版隔年起，便數度有影視產業公司向吳明益商談改編的可能性，直至 天橋上的魔術師劇照2025 2016 年底，才由公共電視取得原著⼩說電視改作授權，於 天橋上的魔術師劇照2025 2018 年以 1 億 5000 萬元預算徵求製作團隊。 最終，本劇由導演楊雅喆出⾯執導，耗資 8000 萬元復刻中華商場場景，並加入⼤量美術特效，將吳明益筆下迷幻⽽恍惚的⽚刻搬至眾⼈眼前。
天橋上的魔術師劇照: 《天橋上的魔術師 影集創作全紀錄》3/10上市
將原作橫跨30年的劇情，聚焦在臺灣解嚴前後的孩童與青少年主角羣，以易產生共鳴的家庭情感切入，延伸出鄰裏關係，譜出1980年代的臺灣文化氛圍。 同時也探討生死、白色恐怖等嚴肅議題，並傳達「消失」的核心概念。 想來正是因此，楊雅喆在《天橋上的魔術師》裡，努力在中華商場的角色中觀照到不同族羣，他是有意識地讓族羣融合與落地，在影集裡發酵共生，他談性別政治，更是在既有的基礎上進一步去看見當時被噤聲的真正「少數族羣」，在已通過同婚的此時此刻，更顯現出時代意義。 作為演員，孫淑媚讀本時的聯想力也令人激賞，他曾問我：「為什麼小說封面有斑馬？」我回答，因為作者喜歡合成，就自己用PS做出這張圖。 他思索了一陣又說，「我想很久，中華商場為什麼出現斑馬，可能就是想叫大家『黑白買』！」原來是這樣，「斑馬」作為魔術師的臺式象徵也頗有道理，好演員真能激發你對劇本的諸多想像。
天橋上的魔術師劇照: 生活與休閒
警察發現珮爸跟常先生在交易，便過來抓他們，珮媽要大小珮趕緊把書燒掉，珮爸反抗時不小心把汽油打翻，整間房子燒起來，但鐵門上鎖。 大珮被謝家收養，但她不開口說話，大家都不知道活下來的到底是大珮還是小珮，老師要她快振作起來，同學罵珮家，小不點把大珮帶走。 魔術師來文鳥算命後說沒錢，把文鳥變成幼鳥，又變不見，要大珮幫忙把文鳥復活，大珮笑了。
