該書內容是以原研哉和阿部雅世的對話，兩人分隔兩地，一位在日本，一位在柏林，居住在兩個不同城市的設計者進行的一場對話。 雖然搭上了電腦時代的第一班車，但是後面的路卻沒有想象中那麼好走。 那時候的他爲了進入主流出版領域，去接觸更多他感興趣的書籍，電影、音樂、建築等，因此他寄出自己的簡歷給三十多家出版社，只有一家出版社回覆了電話，不過最後也是不了了之。 王弘志 早在王志弘出道時他就這樣做了，自然這種「不容調整，不肯妥協」的做法也讓他喫了不少苦頭，但也是如此一路走來，始終如一，完成出來的作品也備受業界好評，無形中提升了中國臺灣裝幀設計者的地位。 這一匠心，一方面表現在他的低調，無論名氣多大，他始終謹守本分，公私不分、日以繼夜，沉浸在自己的世界裏。
蒐錄日本設計雜誌《idea》訪談的13位重要平面設計和代表作，在戰後的產業結構、價值轉變的巨大變動時代，他們如何因應、保持初衷與想法，依然發揮超越市場邏輯的文化影響力。 本書最大特色在於從養成到獲獎無數的歷程，非專注於個人的「靈感面」，而是這些創意工作者如何將自己置身於社會、文化、技術的脈絡中，創建出屬於自己的世界，成為21世紀設計史的關鍵助力。 所以王志弘老師的設計風格能把兩種風格的優點結合起來，紙張上絕不會和國內設計風格似的，使用各種特殊的，眼花繚亂的“特殊工藝”，也不會誇張的用特種紙，特殊結構來設計。 這在日本和歐美國家會被認爲是過度設計，“土味兒”。 王弘志2025 日本書籍設計風格：和日本給國人留下的整體印象一樣，文藝類圖書都是白色的感覺。 這兩點恰好都可以提現在紙張的選擇上，日本優質圖書對紙張都有嚴格的選擇過程，比如原研哉的《設計中的設計》全冊，就是原研哉與紙張供應商專門開發的一種紙，這種紙絕對不是刺眼的白，拿在手裏的觸感也是很柔和。
王弘志: 設計思維
2008年起與出版社合作，以INSIGHT 爲名，發行一系列書籍，包括原研哉系列中文書籍。 《銀色的月亮》是建築師王大閎的散文作品，以月亮爲主題來命名，在設計時對書籍的空間佈置上做了重新的思考，認爲書籍封面不應該是一個向內包裹的空間，而應該是一個向外翻轉的裸露空間。 在此概念下，想要呈現一個完整的宇宙空間，就要將書籍的色彩統一，以全黑的色彩做主色，代表黑暗的太空。 月球以燙銀表現，下方對立着一個同樣尺寸的黑色燙金圓型，來讓月球產生懸浮的作用。
- 2005 年時的王志弘設計該書封的時候，需要依靠大量信息在封面上進行編排設計。
- 暑假來了，中國人婦孺皆知《西遊記》電視劇又來刷屏了。
- 爲了更好引導中小學生能讀懂、讀完四大名著，四川天地出版社攜手“少年得到”，策劃出版了一套“名師給孩子講四大名著”：“王弘治給孩子講西遊記”“駱玉明給孩子講紅樓夢”“李鵬飛給孩子講三國演義”和“鮑鵬山給孩子講水滸傳”。
- 因此在幾何圖形的設計上，另兩者產生了一種特殊的前後關係。
- 從書名開始解構，凝視：代表一種意識的集中，可以是個人也可以是羣衆，是將巨大，分散的力量聚焦於一個點上。
- 曾獲文化部出國交流計畫的贊助，前往巴黎西帖國際藝術村駐村，並受邀至日本、韓國參展，作品曾獲國藝會創作補助，並多次在法國、日本、韓國畫廊、藝術中心、替代空間展出。
- 利用特殊的紙張與獨特的印刷工藝，讓介於 5 和 7 之間的 6 不那麼明顯。
所以我是很佩服這些中外著名設計大師及他們的作品的。 王弘志2025 王志弘將鄰人的「人」做爲這次設計的重點，「人」字在這裏指的是可疑的、不明確的。 王弘志2025 通過特殊的製作工藝將「人」字的能見度降低，使它的存在感減少。
王弘志: 設計師下載頻道
MCN矩陣@優設AIGC 在微博、微信、小紅書、抖音、B站佈局，全網粉絲過千萬。 書名《你是人間的四月天》中的「四月天」讓人感受最爲明顯，他是一年當中的某個時節，而書中的詩句又是充滿對季節的描述。 因此從書中提取了六個關鍵的元素，將他提煉成關鍵的符號，搭配上經過設計而充滿圖形感的「四月天」三字，在將他們置入網格之中去規範。 使呈現出來的產品既充滿詩情畫意，又有合乎情理的理性邏輯。 「冥」字自有黑暗的意思，光明出現即藏之，反之光明藏之即出現，兩者即有一種互相轉換的意思。
王志弘通過對現代版式的解構再創作，將自己的想法與中國文字，文化相結合再傳播出去讓更多人認識和了解。 巧妙的選擇紙張，用圖形的方式、點狀的排版，不僅給風貌畫面感，也補充足了觸感和建築感。 把東西方特色結合是我認爲的王志宏老師的設計風格，也是王志宏老師被更多人喜歡的原因。 優設是國內專業設計師平臺，2012年創辦至今，作爲行業風向標，我們12年來專注於設計師創作者的學習成長交流。
王弘志: 設計趨勢
別擔心，現今最新的隱適美隱形矯正能解決大家這個煩惱。 每一個人的牙齒都是絕無僅有的，即便是雙胞胎的牙齒可能也有所不同，針對不一樣的牙齒形狀、大小跟排列，或是甚至於曾做過的治療，可能都會影響到….. 錢政弘提醒，家中有乳癌病史的男性朋友，因為基因遺傳的關係，得到胰臟癌、攝護腺癌和甲狀腺癌的機率比別人高，發病的時間也可能比別人早。 另外，甲狀腺癌尚未發現與BRCA1/2基因異常有關，只是曾觀察到女性族羣乳癌和甲狀腺癌容易先後出現，換言之，有乳癌的女性也容易得甲狀腺癌，推論共同致病原因可能包括甲狀腺荷爾蒙、雌激素和環境因素有關。
閱讀“四大名著”對孩子們而言確實重要：很多章節入選中小學語文課本，幾乎每年的中考、高考試題中都會出現與“四大名著”相關的考題。 她的作品一直以來以能感動人心、鼓舞人們起身行動為核心，此書藉由自白式散文筆記，激勵讀者去找到適合自己的方式、走出自己的原創。 出生臺北，國立臺灣藝術學院畢業後負笈法國，先後以評審團一致同意最高榮譽取得法國漢恩高等藝術學院碩士、巴黎索邦第一大學造形藝術創作理論碩士與博士學位。 曾獲文化部出國交流計畫的贊助，前往巴黎西帖國際藝術村駐村，並受邀至日本、韓國參展，作品曾獲國藝會創作補助，並多次在法國、日本、韓國畫廊、藝術中心、替代空間展出。 王弘志 日本的排版以點的散落爲主，所以顯得有東方神韻，留白。
王弘志: 圖書導航
面對相同的主題和內容，現在再經手已經是完全不一樣的理解了。 我想無論是誰，同樣的命題在不同的時間段都會產出不一樣的設計。 2005 年時的王志弘設計該書封的時候，需要依靠大量信息在封面上進行編排設計。 王弘志 再看 2013 王弘志 年這版時，王志弘已經有更多的自信去控制好一個版面，不需要依靠大量的文案信息，也能從中找到可發揮的地方。
王弘志: 設計插件
在過去沒有電腦的情況下，平面設計的印刷、裝訂精確度不如現在，所產出的印刷品往往都會有些失誤，那些錯誤放到此時此刻來看卻有一番風味。 因此《黃昏的故事》封面上有些細節是故意的安排，粗糙、重影都是現在的時代極少會有的。 回想往昔，曾經持於手中的劣質印刷物，雜貨鋪架上的各式物品包裝，都可能成爲情感的觸發物，而觸發物往往都具有錯版、色差、位移、扁字等等，這些特徵是微小細微卻又不可或缺的部分，他們的突然出現，總是能將你拉回某個年代，回想起當時的往往。
王弘志: 設計
對於王志弘來說，他常年與紙打交道，想在紙上表現出時間的痕跡，是很容易的事，破損的碎紙，泛黃堆積的舊紙，這些都是充滿時間感的表現。 王志弘通過凸顯這個被遺忘的空間，讓他顯得異常重要。 利用特殊的紙張與獨特的印刷工藝，讓介於 5 和 7 之間的 6 王弘志 不那麼明顯。 王弘志2025 白色的封面除了讓人感覺到平靜之外，還能帶來一種詭異的緊張感。 2015 年入選爲 AGI 會員（國際平面設計聯盟）。 王弘志2025 在藉助出版社的資源和經驗協助完成最接近理想的出版方式。
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歐美設計風格是對線的運用，排版比較多，還有就是很多企圖在畫面中呈現透視規律，尋找對比。 歐美圖書設計風格，以企鵝圖書爲例，歐美圖書設計不那麼注重紙張的選擇了，而且很多圖書的設計選用可回收的環保紙，特別輕便，甚至粗糙。 王弘志2025 所以他們會把更多的精力放在畫面上，圖形風格等圖書就融合包豪斯風格等圖形；還有很多采用繪畫、拍攝等手段去解決畫面問題。
王弘志: 設計靈感！7 組數字創意海報風格大賞
往往我們在設計一個產品時也會去調查同行業，同類型的產品是怎樣的設計，即便是王志弘也不例外。 在設計開始之前，他先去調查了市面上以往的林徽因作品，幾乎全是從傳統的角度入手設計書法，這種表現形式我們已經看太多了。 王弘志2025 這是荒木經惟首次在中國臺灣出版的寫真集，那時候的荒木經惟在中國臺灣就具有極高的知名度和人氣。 王弘志2025 寫真集書封的思路源自王志弘對荒木經惟的印象：「不正經的正經」。 看到這個的時候是不是以爲王志弘在吸菸時，不小心把菸灰掉書上造成的。 其實不是這樣的，這個封面的想法可以說我們每個人都想過，也都實驗過。
王弘志: 設計大師王志弘選書！搞懂創意「Source書系」一定要讀
錢政弘表示，目前文獻已經知道胰臟癌、攝護腺癌和乳癌都跟BRCA1/2的基因異常有關，一旦母親或姐妹罹患乳癌，男性成員很可能有BRCA1/2基因異常，日後得到上述3種癌症的機率也會比一般人高。 王弘志2025 王弘志 《教父》是 70 年代初的美國黑幫電影，而英文電影片名「The Godfather」的標準字設計是從《教父1》到《教父3》都一直延用，早已在人們心中留下深刻的印象，對此設計中文版的《教父》小說時，首先要面對的就是這個廣爲人知的標準字。 王志弘以流水賬爲概念將其具象化，將流水賬寫在紙上，趁他沒幹之前用水沖洗掉部分字跡，形成文字經過流水的沖洗剝落的效果。
王弘志: 設計師禁忌
只要適度地模擬出這樣的視覺與觸感，並將其運用在封面上給予人們一種飽經風霜的時代感。 在製作工藝上，通過利用鐳射去雕刻紙片，讓其邊緣呈現不規則的破損輪廓，在經過人工手撕邊緣的護封包裹。 王弘志 王弘志 王弘志 讓讀者翻閱時對這些特殊加工的部分，產生一種珍惜感。 這本是王志弘與阮慶嶽的第二次合作，此書內容是阮慶嶽與謝英俊兩人的書信過程。 將兩個人英文名的首字母「H」和「R」作爲代號，針對兩人書信往返過程，然後以小寫字母來代表聆聽，「r」是阮慶嶽在聆聽，大寫「R」表示阮慶嶽在發言。
王弘志: 設計神器
那臺灣風格呢，受到中國傳統文化的影響，又被日本旺盛的設計感影響，同時也受到歐美對圖形的追求，所以臺灣風格呈現了設計的多樣複雜性和適應性。 好，回答正題，王志宏，蕭青陽，聶永真號稱臺灣設計三傑，其設計風格融合了日本書籍設計的特點，又受歐美文化的影響。 整體有東方文化的簡約，又有西方圖形設計的實驗感，所以整本書拿起來的時候會讓人賞心悅目。
王弘志: 文化部創新書市基隆、高雄兩地登場 臺灣最老繁體書店帶民眾重溫老照片
書名《黃昏的故事》具有濃濃的懷舊感，對於不熟悉書中內容的人，通過名字也能自然地將文字與自身過去的記憶融合。 縱觀平面設計，在過去年代裏的特徵，去回顧捕捉過去小說所具有的時代感，比如街道上的看板用字，用色以及各式各樣的出版物的特徵，都可以用來當作表現手法來點明這個主題。 《枕草子》是一千年前平安時代女作家清少納言的著作，內容描述的是對於日常生活的觀察與想法，取材氛圍極廣，自然、四季、宮中生活瑣事等等，從中也能看出作者本人的一些品味喜好。 通過搜索到的資料，王志弘得出這樣的概念：「枕草子」是由無數個極其瑣碎的「點」集結構成，同時也是通過這些「細微」才能滲透入人們的感官之中。 爲了表達瑣碎的「點」，製作出了大量大小不一的圓點，滲透於封面兩端「枕草子」之間，而這些圓點對於「枕草子」三個字而言是雙向的。
