她捕捉、辨析錢文貴的特徵：“（他）同保長們都有來往，稱兄道弟。 不知怎麼搞的，後來連暖水屯的人誰該做甲長，誰該出錢，出伕，都得聽他的話。 ”錢文貴佔地不多，也不靠殺人放火威懾鄉裏，關鍵是有着斡旋於上層政權與下層民衆之間的本事。 他倚仗政府權力，掌控着關乎老百姓生計的“出錢”“出伕”大事，誰不畏懼？ 既然“地主”“惡霸”之名不足以涵蓋錢文貴，小說就花費很長篇幅描寫細節的日常生活、錯綜的人際關係，到“決戰”環節才讓“伏線”逐一爆發。 其中，最突出、最集中的就是劉滿一家蒙受的慘禍和冤屈。
劉家父親氣病而死，大哥充當苦力喪命，二哥擔任甲長被逼瘋，還有劉滿自己滿心抑鬱又被撤銷黨籍，原來都出自錢文貴一手策劃、全盤操縱。 而劉家的遭遇在暖水屯裏並非個例，當王新田控訴爲避免徵兵被敲詐錢財、當張真想起自己被徵勞力的兒子有去無回、當顧順痛訴姐姐遭調戲有口難言……一樁樁一件件，矛頭無不指向錢文貴。 所謂“士大夫居鄉者爲紳”，丁玲的祖父及以上正是科考入仕，晚年退職返鄉。 作爲中國“土特產”的“紳”與當下流行的紳士風度、紳士品格沒有什麼關係，後者指稱西方的道德和禮儀，屬於舶來品。 太陽照在桑乾河上 而傳統中國有“士農工商”四民，其中“士”即紳士居四民之首，是處在“官”“民”之間的一個社會羣體。 在封建官僚體制時期，皇帝任命官員只到縣一級，縣以下交由紳士管理。
太陽照在桑乾河上: 丁玲的作品
部小說以女性的筆觸真實細膩的描寫了北方一個名叫暖水屯村裏的土地改革運動，書開篇就將三十六個主要人物陳列出來，我們呈現出當時北方農村裏各色各樣的人物，讓我們看到當時農民心裏的所想所思，精彩紛呈的日常生活。 太陽照在桑乾河上 故事波瀾起伏；故事線索紛繁，卻主次分明，繁而不亂。 它通過描寫中國農村許多不同階級的人物，展示了一場規模宏大，錯綜複雜的階級鬥爭。 在華北農村一個叫暖水屯的村子裡，土改鬥爭已經開展十幾天了，羣眾仍未充分發動起來。 漢奸惡霸地主錢文貴指使偽村長、狗腿子、巫婆等暗中加緊破壞活動，製造謠言，誣陷幹部和積極分子，企圖把水攪混，轉移鬥爭方向。
- 這些問題在工作組和村幹部中存在着嚴重的分歧，因而對運動領導不力，第一次鬥爭失敗了。
- 在土改運動中，打倒地主，把土地分配給少地甚至無地的農民是一項基本政策。
- 《太陽照在桑乾河上》寫的是1946年華北農村的土地改革鬥爭。
- 他們儘管無家世、無功名、無文化，卻乘虛佔據紳權，成爲鄉土社會的所謂“贏利型經紀人”。
- 為了分散土地財物，他和兒子假分家，自己名下只有十幾畝地，四處揚言自己最多不過是個中農。
- 不僅暖水屯脫胎於熟悉的溫泉屯，小說中的許多人物，如錢文貴、顧湧、李子俊、劉滿、黑妮、文采等也都有現實原型。
在歡慶土地還家的大喜日子裡，全屯百多名青壯年組成支前大軍奔赴前線，支援解放戰爭，保衛勝利果實。 《太陽照在桑乾河上》寫的是1946年華北農村的土地改革鬥爭。 這部小說以桑乾河邊暖水屯為背景，真實生動地反映了土改中農村尖銳複雜的階級鬥爭，展現出各個階級不同的精神狀態，讓讀者看到中國農民在共產黨領導下已經踏上了光明大道。 1946年丁玲開始撰寫，至1948年完成，小說以桑乾河邊暖水屯爲背景，真實地反映出華北農村的土地改革[1]，角色包含張裕民、程仁等先進農民，錢文貴等地主。 1946年丁玲開始撰寫，至1948年完成，小說以桑乾河邊暖水屯為背景，真實地反映出華北農村的土地改革[1]，角色包含張裕民、程仁等先進農民，錢文貴等地主。 在土改運動中，最直接分明的是“地主—農民”的對立衝突。
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在這種情況下,鬥爭一度出現了曲折,不但部分村幹部,就連土改工作組長文采,都認爲錢文貴應該劃成中農,而富裕中農顧湧卻被錯劃爲富農。 縣委宣傳部長章品來到暖水屯,他一方面依靠黨的政策,一方面充分發動羣衆,和工作組、村幹部一起檢查了錯誤,總結了教訓,統一了認識,終於把錢文貴押上了歷史審判臺,取得了土改鬥爭的勝利,貧苦人民真正獲得瞭解放,並掀起了支援解放戰爭的高潮。 這部小說是作者創作生活中最重要的收穫,也是延安文藝座談會以來我國長篇小說創作取得的突出成績,曾榮獲1951年度斯大林文學獎金二等獎。 同時在此背景下主人公張裕民作爲村裏的第一個共產黨員，一個先進的農村幹部形象，在羣衆中有號召力有威信，一旦思想明確，下了決心就義無反顧的往前衝，小說並沒有把他寫的十分完美的同時暴露出了農民階級自身的侷限性，怕東怕西，思想落後。 《太陽照在桑乾河上》是丁玲深入生活的產物。 1946年，丁玲在前往東北的途中臨時落腳張家口，決定就地參加土改，先後在辛莊、東八里村、溫泉屯體驗生活和實地考察。
然而，隨着科舉制度被廢、清王朝的倒臺，紳士階層喪失進身之階，逐漸走向分化和沒落。 傳統紳士出走，鄉土社會人才流失，纔有錢文貴之流的惡勢力崛起。 太陽照在桑乾河上2025 他們儘管無家世、無功名、無文化，卻乘虛佔據紳權，成爲鄉土社會的所謂“贏利型經紀人”。 太陽照在桑乾河上2025 有人認爲，錢文貴能把兒子錢義送去當八路軍，可見不那麼壞。 豈不見從國民政府到日本人再到共產黨，他見風轉舵的快速！
太陽照在桑乾河上: 作品目錄
這些問題在工作組和村幹部中存在着嚴重的分歧，因而對運動領導不力，第一次鬥爭失敗了。 太陽照在桑乾河上 太陽照在桑乾河上2025 在鬥爭的關鍵時刻，縣委宣傳部長章品來到暖水屯，他和工作組、村幹部一起檢查了錯誤，總結了教訓，很快統一了認識，並採取果斷措施，第一個鬥爭了錢文貴。 世世代代當牛做馬的貧苦農民第一次有了自己的土地，暖水屯真正解放了。
丁玲(1907—1986)，現代女作家，湖南臨灃人。 1927年開始在《小說月報》上發表作品，1931年參加左聯，主編左聯機關刊物《北斗》。 主要作品還有《夢珂》、《莎菲女士的日記》、《在黑暗中》、《韋護》、《我在霞村的時候》等。 曾任中國作家協會副主席、大型文學刊物《中國》主編等職。 在這部小說中，作者嚴格遵循文學忠實於現實生活的原則，按照現實生活的本來面目，從錯綜複雜的現實諸關係中真實地、歷史地、具體地表現了土地改革運動的複雜性和艱巨性，表現了農民生活地位的變化和他們在土地改革運動中逐漸覺悟的過程。 太陽照在桑乾河上2025 東北光華書店1948年9月初版，人民文學出版社1979年出版，有多種外文譯本。
太陽照在桑乾河上: 人物介紹
這是連她自己也不敢對自己說的”，小說行文留下餘地。 直到顧順不顧家醜公開姐姐的委屈，終於真相大白。 錢文貴平日裏從不像江世榮等出入寡婦白銀兒家鬼混、賭博，似乎立身甚正；然而表面上擺着嚴厲的家長做派，暗地裏竟然調戲年輕的兒媳。 從不擇手段的唯利是圖到道貌岸然的人倫喪盡，《太陽照在桑乾河上》逐層地、剋制地扒下錢文貴的“畫皮”。 丁玲說，“不聲不響的，但仍是一個最壞的地主”，非常貼合這種轉型時代出現的“暴發戶”。
太陽照在桑乾河上: 作品鑑賞
作品以華北一個叫暖水屯的村子爲背景,真實地反映了農村土地改革運動中尖銳複雜的階級鬥爭,揭示了中國農村從未有過的巨大變化及各個階級不同的精神狀態,藝術地再現了廣大農民在黨領導下已經踏上的光明前途。 暖水屯開展了土改鬥爭,但羣衆仍未充分發動起來。 同時,他又夥同娼婦白娘娘、小學教員任國忠搞迷信,造謠言,散佈變天言論,誣陷幹部和積極分子,他還和兒子搞假分家,分散田產財物,自己名下只留少量土地,揚言他家不過是個中農,企圖把水攪混,轉移鬥爭目標。 太陽照在桑乾河上2025 暖水屯的窮苦人都對錢文貴懷有深仇大恨,但又耽心錢文貴有朝一日東山再起,因而不願過早地顯露聲色。
太陽照在桑乾河上: 人物形象
而《太陽照在桑乾河上》講述打倒錢文貴的曲折艱難，不僅給歷史增添了生動的場景畫卷，也爲現當代文學與文化中的“地主”一詞提供了更爲豐富複雜的理解。 在這個意義上，《太陽照在桑乾河上》緊扣上世紀40年代華北以至整體鄉土社會的特點。 革命內生於本土，丁玲揭示並強調了鄉土中國榫接階級鬥爭這一現代理論的複雜性與合理性。 作家從實踐、從經驗出發來把握時代大勢，煉成了革命的史詩。 太陽照在桑乾河上2025 丁玲的長篇小說《太陽照在桑乾河上》講述了一個發生在暖水屯裏的“鬥地主”故事。
太陽照在桑乾河上: 太陽照在桑乾河上
小說雖然只涉及河北桑乾河邊的一個小村莊卻立意宏闊，嘗試以小見大，反映轟轟烈烈的解放區土改運動，它言說鄉土中國的主潮與正義，強調土改運動的複雜性和合理性，是作家以實踐和經驗煉成的革命史詩。 太陽照在桑乾河上2025 我的農村生活基礎不厚，小說中的人物同我的關係也不算深。 只是由於我同他們一起生活過，共同戰鬥過，我愛這羣人，愛這段生活，我要把他們真實地留在紙上，留給讀我的書的人。 太陽照在桑乾河上2025 我不願把張裕民寫成一無缺點的英雄，也不願把程仁寫成了不起的農會主席。 他們可以逐漸成為了不起的人，他們不可能一眨眼就成為英雄。
太陽照在桑乾河上: 太陽照在桑乾河上
但有的剝削者卻佔地不多，敲詐獲利也不靠明搶強佔，他們長年欺壓鄉裏，讓農民敢怒不敢言。 揪出打倒這類具有僞裝性、隱蔽性的壞惡分子，屬於一項重要而艱鉅的任務。 太陽照在桑乾河上2025 《太陽照在桑乾河上》寫容易識別的大地主許有武，只做簡單交代，提起孟家溝被鎮壓的惡霸陳武，屬於一筆帶過，惟獨對錢文貴不吝筆墨。 他作爲小說的核心人物，讓全體村民又恨又怕。
太陽照在桑乾河上: 小說的主題
在錢文貴眼裏，只有利益，沒有是非，更談不上信仰，當八路軍也好，與村幹部結親也好，都是巴結權力的手段。 太陽照在桑乾河上 太陽照在桑乾河上 無論兒子的前途還是女兒的婚姻，都可以作爲佈局的棋子。 在最後的批鬥會上，顧順揭發錢文貴調戲兒媳，對他的虛假面孔給以重擊。 錢文貴原是看上顧湧的家產，所以託媒顧家女兒。 錢義投八路軍後顧二姑娘獨守空房，她平日格外害怕公公，“她怕什麼呢？
太陽照在桑乾河上: 作品評價
社會學家費孝通等將這樣的權力運作模式稱爲“雙軌政治”，強調皇權和紳權的互爲制約、互爲補充。 爲維持王朝帝國的運轉，紳士曾發揮過通上達下的功能，也擁有管理民間的權力。 太陽照在桑乾河上 另外，對於賴清德稱和中國簽定服貿會有大批中國人來搶臺灣飯碗，連便當都會賣比臺灣店家便宜，會削價與臺灣人競爭。 侯友宜說，臺灣的「五缺」沒解決，能源政策和國際背道而馳，兩岸政策方向就是都不往來，民進黨還享受ECFA的紅利，賴清德又要說反對服貿，還不讓兩岸協議監督條例通過，處處都沒在考慮。 侯友宜今天下午接受媒體聯訪，他被問及「禁柯令」、產業、經貿協議等問題。 對於副總統參選人趙少康稱要推出「石破天驚」的政策讓年輕人買得起房，侯友宜說，這幾年看到年輕人低薪卻面臨高房價，上有老、下有小，過得非常痛苦，這塊土地要給年輕人希望和期待。
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我堅信，我們就是沃土裏的一顆種子，陽光下的一朵葵花，在黨的關懷下，在和煦的陽光下，我們將會茁壯成長，把祖國的明天建設得更加富強。 小說敘事迂迴曲折，總共50多章，直到第48章才正式批鬥錢文貴。 丁玲提供了另一種內容：作惡多端的地主當然有，還要注意難以揭露的錢文貴。
我的農村生活基礎不厚，小說中的人物同我的關係也不算深。 只是由於我同他們一起生活過，共同戰鬥過，我愛這羣人，愛這段生活，我要把他們真實地留在紙上，留給讀我的書的人。 太陽照在桑乾河上2025 我不願把張裕民寫成一無缺點的英雄，也不願把程仁寫成了不起的農會主席。
太陽照在桑乾河上: 作品影響
”丁玲參加華北土改，發現當地最常見的地主是“在政治上統治一個村”，即像錢文貴這種威懾整個村子卻未必佔有多少土地的。 丁玲毫不諱言，這喚起了她的家族記憶，坦陳自己也出身“地主家庭”。 太陽照在桑乾河上 丁玲老家在湖南常德是數代積累的大家族，祖父一代還在做官。 但她的父親卻遇上廢科舉的時世，仕途無望寄情鴉片，依靠變賣家產過活。 到與丁母成親時，父親名下的田地所剩無幾，稱之爲“地主”已經名不副實。 但從這種“名不副實”可以理解，丁玲自小所見的高高在上者不是佔有大量土地的，也不是強取豪奪的，而是憑藉門第、功名掌控社會權力的羣體。
太陽照在桑乾河上: 人物介紹
《太陽照在桑乾河上》全書58節，每節都描寫一個中心情節或中心人物，作者吸收了中國傳統的章回小說有頭有尾、情節集中等長處，又與自己擅長的心理分析、環境描寫相結合，使得全書波瀾起伏，舒徐有致。 帶有搖擺性的軟弱知識分子與地主密謀、地主設計挑撥幹羣關係、農民對變天的恐懼、文縐縐的理論主義者成長蛻變，以及對農民自私自利面貌的刻畫，沒有把人物臉譜化，這一點就超越了一般意識形態小說。 太陽照在桑乾河上2025 不論是作家丁玲還是她筆下所塑造的形象張裕民，當我逐漸體會到他們平凡生命中所蘊含的偉大之時，我真的感到了“信念”的力量無堅不摧，無戰不勝，無處不在！
錢文貴輕鬆逃脫前幾次清算，只因他的確令人迷惑：雖然發家迅速卻佔地不多，雖然威懾整個村莊卻沒有明面上的人命血債。 他還緊跟革命政府的步伐，送兒子錢義參加八路軍，讓大女兒嫁給村治安主任張正典，還要撮合侄女黑妮和農會主任程仁談戀愛。 這本書是女作家丁玲在上世紀40年代末的作品。 在“十七年”的衆多經典文學作品中，丁玲所寫的長篇小說《太陽照在桑乾河》是我比較喜歡的一部經典紅色文學作品。
因爲多方面原因，丁玲最終未能完成原計劃的“三部曲”。 但從創作過程來看，她一方面領會政策，一方面非常重視個人體驗。 不僅暖水屯脫胎於熟悉的溫泉屯，小說中的許多人物，如錢文貴、顧湧、李子俊、劉滿、黑妮、文采等也都有現實原型。
當地解放後，他送兒子參軍，又找了個當村治保委員的女婿，村幹部中也有他的爪牙。 為了分散土地財物，他和兒子假分家，自己名下只有十幾畝地，四處揚言自己最多不過是個中農。 全村人最恨的是他，但因為他是「軍屬」，誰也不敢鬥他。
太陽照在桑乾河上: 太陽照在桑乾河上
他們可以逐漸成爲了不起的人，他們不可能一眨眼就成爲英雄。 但他們的確是在土改初期走在最前邊的人，在那個時候實在是不可多得的人。 太陽照在桑乾河上2025 她談及構思《太陽照在桑乾河上》以及錢文貴形象：“最初，我想寫一個惡霸官僚地主，這樣在書裏還會更突出，更熱鬧些。 但後來一考慮，就又作罷了，認爲還是寫一個雖然不聲不響的，但仍是一個最壞的地主吧。 因爲我的家庭就是一個地主，我接觸的地主也很多，在我的經驗中，知道最普遍存在的地主，是在政治上統治一個村。 看看我們土改的幾個村，和華北這一帶的地主，也多是這類情況。
太陽照在桑乾河上: 太陽照在桑乾河上 作者:丁玲
這些鄉村各色人等，地主、鄉紳、勤勞致富的中農、有冤難訴的農民、地富子女、土改幹部……無不凝聚作家觀察、揣摩的精心和苦心。 《太陽照在桑乾河上》的地主羣像多層次而且立體化，堪稱丁玲對於現代文學史的重要貢獻。 既有爲非作歹、激發公憤的許有武，也有兇狠奸詐、擅於籌謀的錢文貴和江世榮，還有性格懦弱、有點小算盤的李子俊……人物的設計以及佈局，反映着作家對現實的認識和思考。 在土改運動中，打倒地主，把土地分配給少地甚至無地的農民是一項基本政策。 然而政策方針要落實於廣大農村鄉土，必然遭遇具體的問題。 那些作威作福的惡霸地主是衆矢之的，發動羣衆批鬥也相對容易。
太陽照在桑乾河上: 人物介紹
但他們的確是在土改初期走在最前邊的人，在那個時候實在是不可多得的人。 在中國現代小說中，「風景描寫」在不同的作家作品中呈現出形態各異的面貌。 從二十世紀二十年代一直到世紀的結束，小說裡的風景也不斷地變化色彩，這裡面有作家對小說文體上的考量佈局，也牽涉到了作家的審美觀點、文化理想、社會思潮及意識形態等因素。 本書以文本研究的方式，爬梳中國現代小說中的「風景描寫」，包括美學意義上的風格特徵，以及更深一層的意識形態等，並對這些形色各異的面貌進行闡釋。
太陽照在桑乾河上: 作品目錄
由於國民黨軍隊逼近，她只好轉移到阜平，後來又前往離晉察冀中央局更近的抬頭灣村，當環境稍微安定才得以寫作初稿。 小說裏的暖水屯是以丁玲住過一段時間的溫泉屯爲原型的。 也正是在創作期間，她聽說村子已經被敵軍佔領，非常擔心記掛那裏的鄉親，也有意識地收集桑乾河一帶淪陷後護地隊展開鬥爭的材料。 按照丁玲的計劃，小說將寫鬥爭、分地、參軍三個階段，初稿只寫到第一階段。 太陽照在桑乾河上 由於1947年《中國土地法大綱》頒佈，她暫停寫作參加土地平分，在此後的差不多半年時間擔任獲鹿縣工作組長，負責五個村的土改工作。 以這些生活、工作爲基礎，丁玲又進一步修改、補充。
