貝託魯奇一向很少談及《巴黎最後探戈》的拍攝，但原來他在2013年一個訪問中，曾提起這一幕雞姦戲，承認用牛油這念頭是他和馬龍在拍攝前纔想出來，亦沒有告知Maria，「因為我希望她作出受辱反應，我知道她很討厭我和馬龍。」但他至此也沒後悔過拍這一場戲。 在完成那場戲後，瑪麗亞表示自己在完成該場戲之後覺得備受屈辱，但導演貝託魯奇及男主角馬龍白蘭度從來不曾向她道歉。 在該部電影爆紅後，所有人都將她視為性感豔星，而不是一個女演員，她誓言再也不要在鏡頭前脫任何一件衣服，因為在拍攝完該場戲之後，讓她未來約40年的生活中一直處在曾被人羞辱、強暴的陰影中。
但似乎也不是所有人都被蒙在光環裏，電影在1987年於意大利重新上映，作者Fulvia Caprara曾撰文《Alla scoperta dell’Ultimo tango》，直說這部電影有點無聊。 《巴黎最後探戈》想要展示資本主義的侵略，對人性的強暴，但貝託魯奇的作者視角同樣是一種強暴。 男女主角馬龍白蘭度（Marlon Brando）及瑪利亞施奈德（Maria Schneider）扮演的這一段錯愛，早已載入史冊。 中年男子與年輕少女在空置公寓內的靈肉交合，在上世紀七十年代激起巨大聲浪。
巴黎最後探戈牛油片段: 巴黎最後的探戈
男主角暴躁，女主角迷惘，最後帶出一個鬱鬱不得志的結局。 Jeanne的未婚夫Tom是一位電影導演，他在拍攝一部Jeanne做主角的電影。 儘管在拍攝過程中，兩人一直平等交談，實則Jeanne不斷被Tom的鏡頭所約束和塑造。 女性在這部電影只剩下粗暴的符號意義，她們對生活、對愛情的看法在男性眼中沒有意義。 貝託魯奇甚至沒有給Paul妻子辯解的機會，Paul在妻子的遺體前又鬧又罵宣洩情感，單方面為這段關係下註腳。 我想起另一部極受爭議的法國電影《無可挽回》(IRREVERSIBLE, 2000)，戲中也有一場類似的戲，講女主角蒙妮卡貝魯奇在地下行人隧道，被匪徒按伏在地上施暴，導演以長鏡頭一鏡直落拍攝，觀眾猶如置身強暴現場。
再回到電影內容，貝託魯奇的叛逆幾可說催生了本作男性形象的主體。 巴黎最後探戈牛油片段 白蘭度的親身經歷注入到角色之後，評論往往視男主角Paul、飾演者白蘭度與導演貝託魯奇三位一體。 巴黎最後探戈牛油片段2025 電影中的Paul不斷向其他人說教，無論是施奈德飾演的少女Jeanne，還是與自己關係欠妥的妻子，以及妻子的出軌對象—旅店的房客等，他隔絕了一切接受對方觀點的可能，不斷闡述自己。
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由於此片中非常直接的描述性暴力以及情緒的變化，當時引發國際的爭議，在許多國家也受到不同程度的審查。 此片在美國上映時，美國電影協會的分級是X級（英語：X rating）。 United Artists Classics在1981年剪接了R級的版本。 此片在1997年收錄在米高梅圖書館中，重新分類為NC-17。 百老匯電影中心近年推動的 巴黎最後探戈牛油片段2025 巴黎最後探戈牛油片段 bclassics 重映計劃，放映作品都是聲名顯赫的大師作品，加上場次選擇多，絕對是影迷樂事。
貝納多貝託魯奇（Bernardo Bertolucci）26日傳出離世消息，因癌症在羅馬家中病逝，享壽77歲。 他的傳奇一生當中，除了在電影界表現亮眼，卻也曾因拍攝情色片《巴黎最後探戈》時，和影帝馬龍白蘭度串通好，在女主角瑪麗亞施奈德不知情的情況下，要加進把奶油當作潤滑劑的性侵戲碼，引發不小爭議。 紐約權威影評人 Richard Brody 道岀，當年主要的影評人並沒有把這場戲視作為強暴，沒有人曾以此形容。 直至 Maria Schneider 在訪問憶述拍攝現場，她對馬龍白蘭度用牛油來做愛是毫不知情，她在鏡頭前的眼淚都是真實的，她感到羞辱，少許感到被貝託魯奇與白蘭度強暴了。 之後，不少傳媒便爭相報導《巴黎》的「強暴戲」「假戲真做」，而這個形容隨著 #metoo 運動不斷被放大。
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幾乎每一場性愛，都有主客之分，例如 Paul 巴黎最後探戈牛油片段2025 把 Jeanne 抱到牆邊做愛、全身赤裸的 Paul 指示 Jeanne 望著自己、Jeanne 對著 Paul 自慰、Paul 叫 Jeanne 把手指插入他的肛門，這些性愛都為他一人服務。 那場「牛油強暴」在今天惹來非議，全因作為男性施展的權力過盛。 放在《巴黎》的故事語境，這卻是必然、自然發生的情節，Paul 本身是具威脅性的人，他對亡妻、女性、家庭積壓的壓力終要爆發，這並沒有偏離電影關於性沉溺的主題。
- 毫無疑問，貝託魯奇和馬龍白蘭度在現場即興，共謀用牛油進行性愛，對女演員 Schneider 造成嚴重的心靈傷害，這是不符合道德禮節。
- 直至 Maria Schneider 在訪問憶述拍攝現場，她對馬龍白蘭度用牛油來做愛是毫不知情，她在鏡頭前的眼淚都是真實的，她感到羞辱，少許感到被貝託魯奇與白蘭度強暴了。
- 《巴黎最後的探戈》是一注麻醉劑，甚至應該是大麻，用來逃脫於現實。
- 貝託魯奇並不信任施奈德的創作者身份，毋須她對電影有靈性的貢獻，他只需要施奈德成為一個工具，任由擺佈。
- 百老匯電影中心近年推動的 bclassics 重映計劃，放映作品都是聲名顯赫的大師作品——有楊德昌、英瑪褒曼、李滄東等著名導演，加上場次選擇多，絕對是影迷樂事，不讓同是放映老電影的「電影節發燒友 cinefan」節目專美。
在貝託魯奇的眼裏，自我的被壓迫是無庸置疑的，而他者無足輕重。 巴黎最後探戈牛油片段 儘管可以從多角度分析《巴黎最後探戈》裏滿滿的隱喻，這些隱喻卻是純理論化的，除了導演的夫子自道之外，電影沒有對活人的關懷，導演也不關心。 貝託魯奇並不信任施奈德的創作者身份，毋須她對電影有靈性的貢獻，他只需要施奈德成為一個工具，任由擺佈。
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意大利影評人反而有保留，認為電影技法精彩，卻過於冷漠和理性。 巴黎最後探戈牛油片段 貝託魯奇想霸道地展示自己對七十年代的感想，想從性愛來探討無形的政治議題，這些他都做到了。 於是《巴黎最後探戈》可以為學者提供源源不斷的形而上符號，從弗洛伊德到馬爾庫塞（Marcuse）再到馬克思，貝託魯奇對理論的執迷讓他拼裝了這部文本生硬的電影。
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大導臨老贖罪 巴黎最後探戈牛油片段 呢啲情節，樓下阿順嫂同豬肉榮可能都發生緊，但當中一幕講馬龍用牛油塞入瑪莉亞肛門後發生粗獷性行為嘅戲，史稱「牛油雞姦」戲。 事隔多年，已於11年離世嘅瑪莉亞，07年時透露嗰場戲係被迫拍，係馬龍同貝託魯奇事前夾定，而兩人「強來」後亦冇道歉兼冇澄清。 近日事件再曝光，全因貝託魯奇早年受訪片段流出，坦承想女主角演得更逼真，引來荷李活羣星口水聲討。
巴黎最後探戈牛油片段: 巴黎最後的探戈 Ultimo tango a Parigi
後來保羅在街上遇到珍妮，保羅說他希望重新開始他們的關係。 保羅訴說他妻子自殺的慘劇，在他們對話時，進入了探戈酒吧，保羅繼續對珍妮說他自己的事。 珍妮表示她不想再看到保羅，保羅不希望失去她，一路追著到她的公寓，路上他說他愛她，希望知道她的姓名。 上一場戲講述 Paul 和亡妻的情夫憶述往事，段落以 Paul 巴黎最後探戈牛油片段2025 從步岀房門結束。
巴黎最後探戈牛油片段: 「那不是一場戲，是強暴」 瑪麗亞陷陰影40年吐心聲
後來保羅在街上遇到珍妮，保羅說他希望重新開始他們的關係。 保羅訴說他妻子自殺的慘劇，在他們對話時，進入了探戈酒吧，保羅繼續對珍妮說他自己的事。 珍妮表示她不想再看到保羅，保羅不希望失去她，一路追著到她的公寓，路上他說他愛她，希望知道她的姓名。
巴黎最後探戈牛油片段: 巴黎最後的強暴戲
United Artists Classics在1981年剪接了R級的版本。 此片在1997年收錄在米高梅圖書館中，重新分類爲NC-17。 此片是於1972年10月14日在紐約影展首映，1973年在美國電影院上映的票房有3600萬美元[3]。 在情感上，與Paul流連在空置公寓的Jeanne，本來已經深具性解放意識，也不得不陷入Paul的意見侵襲和掌握之中，她在電影裏完全處於下風。 固然，觀者可以延續過往的解讀，認定貝託魯奇想要展示資本主義的侵略，對人性的強暴，但抽離一點觀看，貝託魯奇的作者視角同樣是一種強暴。 巴黎最後探戈牛油片段 百老匯電影中心近年推動的 巴黎最後探戈牛油片段2025 bclassics 重映計劃，放映作品都是聲名顯赫的大師作品——有楊德昌、英瑪褒曼、李滄東等著名導演，加上場次選擇多，絕對是影迷樂事，不讓同是放映老電影的「電影節發燒友 cinefan」節目專美。
巴黎最後探戈牛油片段: 巴黎最後的探戈的獲獎情況
畫面一剪，Jeanne 開門步入他們的私密公寓（門和窗是在電影不斷岀現的 motifs），她穿梭各房間周圍尋找 Paul 巴黎最後探戈牛油片段2025 的蹤影，直至他開聲吩咐她拿牛油，剪接才交代 Paul 的位置，他正躺在地板喫麵包。 這個段落不尋常地用了兩塊鏡子來拍二人的對話：Jeanne 打開櫃門反射了 Paul 拿著水瓶得意洋洋的樣子，Paul 旁邊的鏡子也反射了Jeanne躺在對面敲打地板的畫面；骯髒模糊的鏡子帶有扭曲、不祥之意。 隨後，Paul 走到 Jeanne 的位置，渴望打開空心的地板，她一手阻止，Paul 借勢挑逗，示意要脫掉她的褲子，用腳把牛油移到她附近，使力捉住她雙腳，把她身子搬轉朝下，平臥在地，脫下她的褲，拿牛油潤滑她的肛門，然後強行從後做愛。
巴黎最後探戈牛油片段: 《巴黎最後探戈》導演貝託魯奇 與馬龍白蘭度合謀 「牛油雞姦」戲未獲女主角同意
《巴黎》的「牛油強暴」源自貝託魯奇和馬龍白蘭度在拍攝前的即興安排，這是他們現場創作的念頭。 那份對藝術抱有自由、需要打破道德規範的追求，無論在哪個年代，這個創作精神同樣重要，是優秀的藝術工作者必須保持的態度。 毫無疑問，貝託魯奇和馬龍白蘭度在現場即興，共謀用牛油進行性愛，對女演員 Schneider 造成嚴重的心靈傷害，這是不符合道德禮節。 但我們必須理解《巴黎》是 1972 年的電影，七十年代的環境與今天追求性別平權、宣揚道德正確的時代不同。
巴黎最後探戈牛油片段: 巴黎最後的探戈的劇情簡介
貝託魯奇的共產主義信仰，自負的影像語言，政治化的性愛片段，在本片的洶湧奇情中爆發，也徹底讓他成為主流大導。 巴黎最後探戈牛油片段2025 《巴黎》講一個中年喪偶的美國男子邂逅法國少女，在巴黎的空置公寓裏，忘卻彼此身分而瘋狂性愛。 馬龍白蘭度（Marlon Brando）飾演這個男人——Paul，他一直拒絕彼此坦露自己的名字和身世。
巴黎最後探戈牛油片段: 巴黎最後的探戈的短評
此片是於1972年10月14日在紐約影展首映，1973年在美國電影院上映的票房有3600萬美元[3]。
巴黎最後探戈牛油片段: 巴黎最後的探戈的影評 · · · · · ·
貝託魯奇不只想捕捉青年的激情，還有像他一樣的中年知識份子的惶惑。 所以，由馬龍白蘭度遇上十九歲的瑪利亞施奈德，猶如法國社會面對青年學生的衝擊。 瑪麗亞在拍完該部片後瞬間一夜爆紅，還在兩年後出櫃成為雙性戀，之後她因不肯「裸體」演出電影《羅馬帝國艷情史》而遭到換角，年級輕輕的她承受不住一連串的打擊與社會眼光的壓力，以吸毒、酗酒的方式麻醉自己，還曾數度企圖自殺，演藝之路也因此被斷送。
好明顯，瑪莉亞唔係唯一嘅某人藝術成就犧牲品，事實上，上世紀電影圈，女性唔止冇法律保護，連基本尊重都欠奉；近代則有Jennifer Lawrence講過，荷李活本來就係個男女不平等職場。 今年七張幾嘅大導演，為咗場戲逼真啲，獎又易攞啲，可以不顧女演員感受，結果當年真係一片爆紅，然後家陣先嚟贖罪。 這件事被炒熱之後，貝託魯奇和影帝馬龍白蘭度同時聲名狼藉，白蘭度和施奈德二人分別在2004年和2011年離世。 事件被婦女團體持續炮轟，也被荷李活明星在社交網站抽水鞭屍。
每當面前的女子 Jeanne 渴望從他身上打聽事情、說關於自己的事，Paul 即會呼喝她，言語間潛藏著具威脅性的暴力。 貝魯託奇在2013年的訪問中，沒有否認此事，他解釋該場戲是在拍攝當日跟白蘭度一起構思，他刻意不告訴施奈德，是因為他想拍出一個少女受辱時的真實狀況，而不是一個演員的演出。 影片在1972年上映，當年被列作限制級，故事描述馬龍白蘭度演的四十八歲孤獨男人，與十九歲豪放少女之間的情事。 男女情事，本無對錯，戲中男人風度翩翩，男人味濃過DOUBLE ESPRESSO，女孩不是無知少女，反而愛玩愛挑弄關係，挑逗男人。
今次放映的是貝託魯奇（Bernardo Bertolucci）最受爭議的作品《巴黎最後探戈》（Last Tango in Paris，下簡稱《巴黎》），由七十年代電影面世開始，其大尺度的性愛描寫轟動多國，除了被禁映，導演更被意大利當局判處緩刑。 直至現在，爭議聲再不是其情色描述，而是戲中被指「假戲真做」的「牛油雞姦」段落。 這不是本片唯一的討論重點，但這場戲可以成為我們理解《巴黎最後探戈》創作本質的切入點。 踏入年底，各大電影頒獎禮陸續公佈入圍或得獎名單，新聞當然一籮籮，但近來最花生嘅，係一單發生咗逾30年嘅新聞──X級電影《巴黎最後探戈》金像提名導演貝託魯奇承認，那些年，他監生拍了一幕加料雞姦戲。 被譽為上世紀情慾片經典嘅《巴》，由意大利大導貝託魯奇執導，男主角係已故《教父》金像影帝馬龍白蘭度，女主角則是法國女演員瑪莉亞舒利達，故事講述女主角喺嫁人前夕同另一男子發生性行為。
今次放映的是貝託魯奇（Bernardo Bertolucci）最受爭議的作品《巴黎最後探戈》。 說回貝託魯奇，他在2003年拍《戲夢巴黎》(THE DREAMERS)，再刻劃五月革命大時代下青年男歡女愛，情慾意識一點不下於《巴黎最後的探戈》，戲中伊娃格蓮角色徘徊在孖生弟弟和弟弟的美國朋友之間，光脫脫大被同眠。 保羅死時，珍妮正在喃喃自語說，他是進到屋內要強暴他的陌生人，她不知道這個人是誰，一切彷彿在準備被警察詢問時的回覆。
巴黎最後探戈牛油片段: 【經典修復】《巴黎最後探戈》：電影不只有「牛油強暴」
大導貝託魯奇絕不是CHEAP到要拍日活小鹹片，而是想拍巴黎城市燈下的情慾禁忌，從釋放到解放，把1968年五月發生的大規模學生反越戰運動累積下來的乾涸人心，以牛油和愛情來好好滋潤。 訪問片段出街後引起很大迴響，貝託魯奇這個拍攝方法似乎不被人認同，「美國隊長」基斯伊雲斯尤其激動，他在Twitter留言道：「我對這套電影、貝託魯奇和馬龍白蘭度都完全改觀，這已經超過了嘔心的程度了，我只感覺到憤怒。」他甚至再留言說貝託魯奇和馬龍應該要坐牢。 巴黎最後探戈牛油片段2025 貝託魯奇近年已作品不多，因腰患問題長期要坐輪椅，兩屆金像影帝馬龍白蘭度則早於2004年去世，享年80歲。
