尤其是最後的伯爵，不僅秀子的財產沒拿到，連秀子都沒有喫到，還必須要備受凌虐和污辱，我不得不說秀子最後把伯爵給送回去這一招真的很終極！ 因為秀子知道姨丈絕對不會留伯爵生路，因此利用姨丈的手，替自己幹掉伯爵，以卸伯爵對自己的污辱。 說到本片雖然有滿滿的情慾戲，不過在許多喬段中，觀眾也可以發現許多就算沒有畫面呈現，還是能讓觀眾腦中有許多想像，就像是片中朗讀中國情色經典「金瓶梅」那一段，沒有畫面，只有聲音的音調、大小、仿聲，就能成功製造出撩撥人心的情慾效果。 最後南淑姬與秀子的計畫就是顛覆伯爵的計畫，最後南淑姬與秀子成功逃跑，最終就是聚焦於伯爵最後的故事，在這一部中我覺得有兩個重點：「姨丈問伯爵秀子嚐起來的味道如何？」、「伯爵回憶新婚之夜的過程」。 所以我覺得當秀子提議找一個女僕來執行計畫並替代自己進入瘋人院那個計畫是真心的，這樣的秀子大概已經讓觀眾開始覺得這個秀子真的是個很腹黑的角色呢～連同原本的女僕純子都能叫伯爵處理掉。 下女誘罪 gimy2025 「寡人有疾，寡人好色」，我當然對金珉禧及金泰梨的牀戲有興趣。
- 日治朝鮮時期，小偷淑熙受騙子藤原伯爵所託，假裝成女僕混入西式大宅。
- 我覺得這部片是部鹹片或情色片，但不會堅持別人也作如是觀。
- 而電影把第一部變成欺騙觀眾的謊言，更合我愛看「不可信敘述者」的現代小說（例如羅拔格里葉）的口味。
後者欲奪得秀子芳心，希望婚後全盤繼承巨額遺產，並將計就計，答應秀子成事後分一半遺產予她。 下女和秀子離開大宅到上海，遺產繼承的問題可謂懸擱當下，只有男性繼承遺產的做法也沒有改變。 用現代人角度看，當時女性繼承遺產的權力被剝奪，是重男輕女的習俗。 秀子是大宅中唯一的女性家族成員，上一位女性家族成員便是她的姨媽，彷彿女性家族成員在大宅都無法擺脫需要閱讀色情故事的命運。 當然此為姨丈的刻意安排，故意利用女性閱讀的聲音代入故事中的女性角色，增加男性買家購買叢書的慾望（包括性慾）。
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大家知道杜哈絲原著、梁家輝主演的《情人》是情色名片，但大家未必知道，片商向杜哈絲洽談將《情人》拍成電影時，杜哈絲提議由她（當時七十三歲）在鏡頭前把原著朗讀，就當做《情人》電影版，片商當然沒有答應。 整部電影總共分成三部，第一部主要透過「南淑姬」視角，著重於南淑姬的故事，第二部則是聚焦於「秀子」的故事，最後第三部則是在呈現「伯爵」的故事。 透過這三個主角的故事，把劇情故事線整體做串連，並且製造出極大的轉折與計中計，的確是讓劇情有著意想不到的發展。 敘述獨自繼承龐大財產的秀子小姐受到了貪婪狡猾的騙子的覬覦，為了得到其財產而不擇手段，讓找來的女僕安排於小姐的身旁，而即將上演一場陰謀與情慾交織的懸疑局勢。 最後，關於《下女的誘惑》其實還有很多細節可以討論，包括姨丈怎麼死的，為什麼伯爵被抓到後在車上要一口氣吸三根菸？ 在地下室伯爵對有沒有窗戶這件事很在意，其實都是有它的道理和用意在的。
筆戰有提及「男性凝視」一詞，我不想站在任何一方，因為在一些外地評論也有提過這詞。 下女誘罪 gimy 下女誘罪 gimy2025 不過，我不相信春宮圖、猥褻文學、「三仔」、「四仔」是「男性凝視」理論的主力研究對象，因為它們絕大部份是開宗明義以滿足男性慾望為目的，研究色情物品是否「男性凝視」，好像問阿媽係唔係女人。 春宮圖及猥褻文學在《下女誘罪》有重要角色，而片中的牀戲及裸露也超出了大部份主流電影的尺度，我覺得已是一部情色電影，所以我不會用「男性凝視」的角度去思考這部片。
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而且這裏面的女性角色是真的還蠻badass的，當然也還有一些問題，但是近期亞洲大電影裏算是有血有肉還不是純objects的。 影集故事設定於漫威電影宇宙，2019年電影《復仇者聯盟：終局之戰》中，在副時間線的2012年，洛基Loki在紐約市偷走裝有空間寶石的宇宙魔方。 下女誘罪 gimy 下女誘罪 gimy2025 他面臨兩個選擇，因造成「時間變異」而被該組織徹底消除他的存在，或是與組織內的時間守護者合作，共同修復時間線，阻止更大的威脅。
- 在南淑熙的眼中，秀子天真而又脆弱，善良但是敏感，隨著時間的推移，朝夕相處的兩人之間產生了真摯的情誼，而公爵虛偽而又貪婪的假面漸漸令南淑熙意欲作嘔。
- 這幕戲強調性別在聆聽者和閱讀者的關係中，並非重要，書本和春宮畫也不重要，男聆聽者也可以透過男閱讀者，得到快慰。
- 下女和秀子離開大宅到上海，遺產繼承的問題可謂懸擱當下，只有男性繼承遺產的做法也沒有改變。
- 透過這三個主角的故事，把劇情故事線整體做串連，並且製造出極大的轉折與計中計，的確是讓劇情有著意想不到的發展。
- 用現代人角度看，當時女性繼承遺產的權力被剝奪，是重男輕女的習俗。
- 最後，關於《下女的誘惑》其實還有很多細節可以討論，包括姨丈怎麼死的，為什麼伯爵被抓到後在車上要一口氣吸三根菸？
千代女的一席話讓野原一家十分困惑，但也不能將他們趕回去，只好讓他們兩個留下來過夜。 下女誘罪 gimy 在忍者村，有個封印著地球能量的「地球肚臍」，屁祖隱家以代代相傳的「幽靈之術」，用純金的塞子塞住它，一直守護著它。 要是塞子掉了，地球能量就會外洩，導致地球枯萎，停止自轉，這樣世界就再也無法迎接明日了！ 野原一家、屁祖隱一家與春日部防衛隊的成員們將共同找到解方，並迎接下一個屬於眾人的明日。 到底有沒有可能在不裸露，沒有親熱動作，沒有淫聲浪語，亦即是沒有官能刺激的條件下，在電影表達性行為？
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如果我明知要入場看鹹片，或上網看「四仔」，而期望片中的女性肉體不被觀看，我就太過虛偽了。 我覺得這部片是部鹹片或情色片，但不會堅持別人也作如是觀。 她的表現為讓我覺得很驚訝是因為秀子足不出戶、涉世未深，沒有經驗，怎麼能夠設計出這一連串的計畫，甚至非常縝密。 而且秀子在與南淑姬激情的時候，南淑姬說出：「妳這麼單純，怎麼會這些？妳是天生的高手啊」！
要注意，並不是男女一個眼神後，鏡頭立刻轉到「事後煙」，那只是「省略」了牀戲。 暫時想到的方法，就是像杜哈絲在《貨車》般，從紙上將故事讀出來。 秀子在信中不僅揭穿這個假伯爵的身份，甚至要姨丈對這個伯爵說：「你收到我的禮物了吧？請用韓語告訴我送的禮物，現實生活中，沒有女人在被迫情況下能得到快樂」。 所以改變計畫後，南淑姬與秀子逃跑當晚，南淑姬才知道秀子都在為那髒老頭讀那些書，這讓南淑姬非常生氣，氣得把所有書都撕掉，割破、毀損，秀子看到這樣發怒的南淑姬，也漸漸激起心中的怒火，一起把這些書都毀了。 這一段就是南淑姬對秀子的不捨與愛，而對秀子來說，也是南淑姬帶自己得到的救贖，並且奔向自由的一刻。 如果伯爵是秀子救命繩，那麼南淑姬應該就是秀子的救世主、帶著秀子得到救贖的人。
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為了實現自己的陰謀，公爵將出生於小偷世家的南淑熙（金泰璃 飾）送到秀子的身邊擔任女傭，如此一來兩人裡應外合，深閨之中不諳世事的秀子和她的萬貫家財根本 就是他們的囊中之物。 在南淑熙的眼中，秀子天真而又脆弱，善良但是敏感，隨著時間的推移，朝夕相處的兩人之間產生了真摯的情誼，而公爵虛偽而又貪婪的假面漸漸令南淑熙意欲作嘔。 可是，面對高額的報酬，南淑熙選擇了背叛，在她的遊說之下，秀子和公爵私奔，舉行了結婚儀式，就在這時，發生了一件令南淑熙再也想不到的意外。 《蠟筆小新》的第30部電影版，揭開主人公「野原新之助」身世之謎！ 小新在野原家度過五年如雲霄飛車般刺激卻又和平的每一天，某天，一名自稱屁祖隱千代女的女性來到了野原家，她告訴廣志跟美冴：「其實我是新之助真正的母親。」，而她身旁站著一位名叫珍藏的5歲少年。
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人與物的關係，由少女扒手被安排服侍秀子開始，漸漸像鐵鏽般剝落，取而代之是人與人的關係，層層遞進至女與女的愛慕。 雖然最後兩女遠走高飛上海，順著故事的文本閱讀，當時的人口販賣應未停止。 兩女私奔，姨丈（趙震雄飾）和伯爵（河正宇飾）身亡，卻沒有瓦解主僕關係的權力系統。 遺產繼承秀子早已成年，但不能繼承遺產，由姨丈作監護人，要待秀子結婚，其丈夫纔可代為繼承遺產。 男子有繼承權，就算非子嗣，只要女家沒有男性後人，也可當成家族中唯一的男性成員看待，有權繼承全部遺產。 少女扒手和伯爵因這習俗造成的漏洞，千方百計要得到姨丈和秀子信任，前者被選為秀子的下女，希望在秀子身邊促成伯爵和秀子的婚事。
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撰寫影評多年後，執導了首部長片《月亮是太陽的夢》（1992），之後拍出《三人組》（1997）。 其政治驚悚片《JSA安全地帶》（2000）好評如溯，打破當年韓國的賣座紀錄。 繼後拍出《復仇》（2001）、獲康城影展評審團大獎的《原罪犯》（2003），以及《親切的金子》（2005），人稱「復仇三部曲」。 下女誘罪 gimy2025 在三部沉重的作品之後，他執導了奇特的浪漫喜劇《再造人之戀》（2006）。 2009年，他以糅合不同類型的吸血鬼電影《饑渴誘罪》顛覆觀眾的預期。
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伯爵最終沒有與秀子發生性行為，姨丈卻表示喜歡伯爵說這樣的故事。 下女誘罪 gimy2025 這幕戲強調性別在聆聽者和閱讀者的關係中，並非重要，書本和春宮畫也不重要，男聆聽者也可以透過男閱讀者，得到快慰。 由此，從文本上看，兩者的關係是否涉及剝削，關鍵在於姨丈是否全盤操控當中的權力運作。 下女誘罪 gimy 此外，年幼的秀子學習詞語讀音時，曾因不懂性器官的讀法，被在場的姨丈掌摑。
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隨着淑熙與秀子愈見親密，便漸漸發覺秀子的監護人兼姨丈纔是掌握大屋祕密的關鍵人物。 將軍凌不疑（吳磊 下女誘罪 gimy2025 飾）大捷歸來，在追查舊案的過程中結識了被罰在鄉野“思過”的留守兒童程少商（趙露思 飾），只此一眼，便是萬年。 揹負血海深仇的凌不疑與自幼缺愛的程少商，互相吸引也彼此刺傷，在一次次共赴生死後，他們認清了彼此的感情，相互治癒、用愛消融仇恨。 同時二人也在這些經歷中各自變化成長，慢慢與自己和過去和解，並堅守內心的正義，攜手化解國家危機，成就一段佳話。
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另外，關於場景也是很大的看點，一開始南淑姬去到日本大宅，如果觀眾有注意看鏡頭的運鏡的話，是用連續運鏡的方式（有點類似一鏡到底的方式），來呈現這棟日西合併的大宅，甚至內部的裝潢與擺設，也都融合英國和日式的元素。 本篇文章稍早我也有提過，我很喜歡《下女的誘惑》在場景、配件、服飾上下了很大的功夫，尤其是對秀子小姐的外觀打扮，連同在髮型上、妝容很成功地打造秀子本身的魅力和個性。 下女誘罪 gimy2025 之前看了篇文章說秀子光是在本片就換了20多套的服裝～這些服裝造型又很符合當代的代表，像是帽子、窄裙、馬甲等等，都是很經典的配件。
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當秀子閱讀時，電影除了拍攝她繪影繪聲的表情外，也捕捉她抑揚頓挫的聲線，以及高低起伏的呼吸聲，如何令男性買家聆聽故事，也彷如獲得性高潮。 下女誘罪 gimy2025 此外，為了令男性買家更投入故事，姨丈也會安排道具，要秀子模仿故事主角的做愛過程。 雖然秀子沒有脫去衣服，沒有與男性買家有任何身體接觸，但從故事文本得知，她的表情、聲音和動作，使男性買家獲得性興奮。 姨丈全盤掌控秀子，她別無選擇，沒有自主可言，對她而言是一種剝削。 姨丈纔是權力核心聆聽者從閱讀者得到快感，已經不再純粹是男女之爭，到了故事尾段，男聆聽者也可以剝削男閱讀者。 下女誘罪 gimy 當姨丈捉拿伯爵後，被姨丈逼迫受多番虐待的伯爵，述說他強姦秀子的過程。
這一點很妙，畢竟人都是視覺性的動物，就像是片中一本書的圖畫頁被撕掉，客人要求要現場示範，那一場的示範非常絕美，也是我意想不到的美感呈現，也因為有著視覺的呈現，才能讓客人更加情緒高漲。 我印象很深刻的是兩人奔跑過程中，當中有一幕是秀子爬不過石牆，南淑姬特地跑回來為秀子用行李箱打造一個階梯，牽著她的手跳過石牆，我覺得這一幕是男人所做不到細膩的愛，更是表現出秀子在南淑姬心中佔了很重要的地位。 下女誘罪 gimy 我很喜歡秀子與南淑姬兩人之間的愛就是這麼簡單，沒有轟轟烈烈，所描述與傳達的就是一種「內心的感覺」，就這麼簡單，就算是同性，這也不是該考慮的點。
他在康城影展亦繼續取得佳績，包括以《下女誘罪》（2016）再度入圍康城主競賽單元，並憑《分手的決心》（2022）摘下最佳導演獎。 羅生門式的翻拍既完成了向原著的致敬，又加入了導演對陰謀和情色的理解。 美術細節無可挑剔：葛飾北齋的章魚圖裏赫然出現小姐的耳環，海報也帶有浮世繪畫風。
下女誘罪 gimy: 導演 Director
我發現她們對彼此的愛並不是靠嘴巴說出「我愛你」的表達方式，而都是用心去傳達，瞭解彼此的感受，這也就是在本片中，秀子與南淑姬之間沒有說過「我愛你」，但卻是愛很深的。 日治朝鮮時期，小偷淑熙受騙子藤原伯爵所託，假裝成女僕混入西式大宅。 淑熙的任務是要接近貴族千金秀子，與藤原裏應外合，令他有機會迷倒秀子，奪其家產。
下女和秀子在開往上海的火車車廂裡，互相把玩緬鈴做愛，其實是將片中前段秀子閱讀的《金瓶梅》內容化成影像。 下女誘罪 gimy2025 下女誘罪 gimy 若然男性買家聆聽秀子閱讀《金瓶梅》是一種剝削，男女觀眾坐在電影院觀賞她們互相把玩緬鈴，豈能不是另一種隔著大銀幕的剝削？ 下女誘罪 gimy 姨丈纔是萬惡之源，剝削的始作俑者固然是姨丈，或大環境中不同的制度如主僕關係、遺產繼承，以及閱讀色情故事的過程。
下女誘罪 gimy: 電影總榜單
有影評人在面書筆戰，討論《下女誘罪》，提及「男性凝視」。 「男性凝視」只是其中一個角度，換另一角度討論此片，同樣可以看出，導演樸贊鬱雖然安排下女和大小姐私奔，好像是女性打倒了男性霸權，然而片中涉及的男權，並未因此有絲毫動搖。 主僕關係《下女誘罪》改編自小說《荊棘之城》（Fingersmith），原著的故事發生在維多利亞時代的倫敦。 電影把背景改為韓國，跟原著比較，中西文化差異很大，但有一點非常相近──文本中的英國和韓國社會，都是男尊女卑，階級涇渭分明。 片中的少女扒手（金泰梨飾）能夠成功被賣進豪宅當「下女」，貼身服侍千金小姐秀子（金珉禧飾），是由於當時上流社會習慣僱用女性為僕人之故。 被販賣的低下層女性，到了主人家工作，只是主人買回來的一件貨品，其身體再無自主權，任由主人操控。
南淑姬講這一段話就像是在說明秀子纔不是觀眾想像中的單純天真。 我覺得這部電影迷人之處就在於你永遠猜不透背後真正的計畫為何，完全是看完三部才知道真正的計畫。 我想，一開始大家所認為最精明的應該就是「伯爵」，可是在中段又把秀子的心機表現程度壓過伯爵，讓整體的懸疑更加上一層紗以及捉摸不定。
聆聽者從閱讀者得到快感，已經不再純粹是男女之爭，到了故事尾段，男聆聽者也可以剝削男閱讀者。 秀子早已成年，但不能繼承遺產，由姨丈作監護人，要待秀子結婚，其丈夫纔可代為繼承遺產。 而第一部洞房一段，由於是源自小偷的視點，也沒有鹹味可言。
下女誘罪 gimy: 劇情簡介
這也是在他權力籠罩下，聆聽者虐待閱讀者（閱讀性器官詞彙）的佐證。 既然如此，秀子和下女破壞被視作剝削之源的色情書籍和春宮圖，其實不能徹底摧毀閱讀者和聆聽者在此片的權力運作。 色情書籍和春宮圖化為烏有，姨丈仍然可以從伯爵口中故事得到快慰。 最後伯爵抽一口水銀煙，與姨丈同歸於盡，閱讀者和聆聽者的系統才正式停止運作。 片中聲音媒介的剝削由聆聽者和閱讀者延伸，至片尾，提升至影像媒介的剝削。
導演運用這手法，不僅沒有把故事線打亂，更將四個重點角色給完美呈現內心、作為、特質、計畫等等。 《下女誘罪》改編自小說《荊棘之城》（Fingersmith），原著的故事發生在維多利亞時代的倫敦。 沒有把結局搞得大喜大悲，反而是達到一個巧妙的平衡，秀子終於找到內心中的真愛和嚮往的自由，而兩個惡人「姨丈」、「伯爵」都得到報應賠掉性命。 從伯爵對秀子提議計畫時，秀子原本還不敢，原因在於那個「地下室」讓自己很畏懼，怕自己會被姨丈給抓走，在地下室被解決掉生命，就可以知道伯爵在此時對秀子來說算是內心中的一個依靠，這樣的交易，其實想要得到的就是對自由的極度渴望。 在看第一部時，我一直看著「南淑姬」這個角色，一開始從她的小偷扒手身世、被指定為要去日北大宅的女僕、並且當中漸漸地對秀子小姐有感覺的過程中，以及最後南淑姬想要破壞伯爵計畫的心思都很細膩地被表現出來。 《下女誘罪》中的「朗讀鹹書」是有感情及表情的朗讀，朗讀者也是美女，志在令聽眾有如親歷其境，但《貨車》那種朗讀是幾乎不帶感情及表情。
