推入屋內的攝影機，令觀眾無阻隔進入他們的家庭（圖六），黃色燈光，亦令畫面顯得和暖安心。 覃恩美飾演的鄰居所描述的故事為事件受到社區關注曝光，份量算是適量，曉玲因受到丈夫虐打而入住庇護中心時的一段大致算是恰當。 可是，未知是否電影要考慮內地市場關係，卻加插了不少本應可有可無的角色及枝節。 當中描述曉玲三姊妹於深圳的一段篇幅偏長，可是為了考慮電影需要的發展還算是可以。 許鞍華另外執導了一部同樣以天水圍為主題的電影《天水圍的夜與霧》，由任達華、張靜初、羅慧娟和覃恩美主演，於2009年3月22日和3月31日於香港國際電影節上映[3]，同年5月14日正式上映。 貴姐是早年守寡，現與自己的兒子張家安兩個人過着普普通通的生活，每餐都是簡單兩樣菜配飯。
- 張靜初在片中的曉玲將其對丈夫由為家庭設想到最終只是為女兒而甘願冒險的過程，以至她對丈夫李森由欲斷還斷到完全死心均演繹精確。
- 邁入新世紀的天水圍，與整個中國已經血脈相連，這裏的每個鼻息都可以在更大的空間內找到動因。
- 所有會做出家庭暴力舉動的人，其實都有一顆脆弱的心，同時感受到極低的自我價值感。
- 這位「自稱賣豆腐，所以只做豆腐」[4] 的導演便曾以《秋刀魚之味》和《茶泡飯之味》為電影命名。
年齡的差距令森不斷懷疑玲對自己不忠，無止境的猜疑令玲飽受精神虐待。 天水圍的夜與霧的演員陣容2025 一次玲因小故被森趕走，鄰居歐太帶玲去找區議員尋求協助，最後被安排入住庇護中心。 玲的院友小莉勸玲離開森，但玲因無法在港獨自生活及養活兩名年幼女兒，以及在經驗不足的社工勸導之下，玲又回到森身邊。 玲再一次回到庇護中心，但她始終擔心兩個女兒的安全，欲回家接走她們，卻發現大門被鎖。 玲一方面知道不應再跟森回去，另一方面又妄想可以和平分手，遂再一次跟他踏入家門，準備收拾細軟帶兩名年幼女兒離開……
天水圍的夜與霧的演員陣容: 天水圍的夜與霧
年齡的差距令森不斷懷疑玲對自己不忠，無止境的猜疑令玲飽受精神虐待。 一次玲因小故被森趕走，鄰居歐太帶玲去找區議員尋求協助，最後被安排入住庇護中心。 玲的院友小莉勸玲離開森，但玲因無法在港獨自生活及養活兩名年幼女兒，以及在經驗不足的社工勸導之下，玲又回到森身邊。 玲再一次回到庇護中心，但她始終擔心兩個女兒的安全，欲回家接走她們，卻發現大門被鎖。 玲一方面知道不應再跟森回去，另一方面又妄想可以和平分手，遂再一次跟他踏入家門，準備收拾細軟帶兩名年幼女兒離開…… 筆者認為許鞍華近作如《天水圍的日與夜》和《桃姐》，當中的餐桌戲碼，也像小津作品般能夠表現出角色之間的人情。
他的餐桌戲碼，拍得出色細膩，後人甚至撰寫《小津安二郎的餐桌》一書，討論當中學問。 是故可以說，《天水圍的夜與霧》或不比《天水圍的日與夜》般，滿載細水長流的人物感情，讓觀眾為生活點滴而咀嚼到箇中況味；亦更無《姨媽的後現代生活》，甚至《男人四十》及《女人四十》等等為年歲之說的感懷與幽默（雖然在新作裡中年男角與年輕女角的結合，都有由覃恩美戲言「老夫少妻」）。 這個可想像性，就被導演運用，而一面倒道出這個悲劇，似由慣性的二元人物想像，重構出來。 說《天水圍的夜與霧》令人想起《瘋劫》，是純為手法上，因為前者以案發作為電影之始，並透過不同的人物，比如是主角鄰居及庇護所友人，逐一現身說法，重組案情。 王曉玲(32歲)和她的丈夫李森(44歲)是典型的中港婚姻家庭，年輕的妻子從老遠的四川來廣東打工並嫁到香港，年暮的無業丈夫留在家中照顧小孩。 而李森又逼迫曉玲放棄茶餐廳樓面的工作，一家人只依靠綜緩過活。
天水圍的夜與霧的演員陣容: 天水圍的日與夜 天水圍的日與夜
最後金淑英返到天水圍的家，即被丈夫殺害，身中10刀，五官盡毀，兩女亦同遭毒手，而李柏森此時報警指妻子殺女後，再用刀斬傷他，其實是故布疑陣，自己用刀斬傷小腹，而警方開頭亦以為殺女兇手是妻子，但天網恢恢，李柏森最終因刀傷過重而不治，而警方在多方搜證後，才揭發李柏森纔是真兇。 這宗滅門慘案後，社會大眾對警方的處理家暴手法大肆批評，但在中港婚姻矛盾下，兇案亦不停發生。 之後，鏡頭接到貴姐一家和梁歡一起喫西柚，由此說明，梁歡已被貴姐當成一家人。 梁歡比他們年長，出現在鏡框中央，代表長輩位置，張家安和貴姐則分別出現在一左一右。 這場戲可圈可點的地方，是一開始左方門邊出現在鏡框左面（圖五），遮住了張家安近半身，之後鏡頭才慢慢推入屋內。 收窄了的鏡框，作用並非如圖三般，營造疏離及孤獨感，反而是慢慢推高一家人中秋共聚天倫的和諧氣氛。
- 其後主線描寫李森一家於李森施暴下漸趨悲劇的情況，這個主線其實處理是恰當的。
- 金淑英長期受到丈夫虐打，但最令她忍無可忍，是懷疑丈夫性侵一對孖女。
- 故此，電影最終的高潮，其實只是一個結果而已；重點是在各人口供中提供給觀眾反思事件。
- 故事內容是以倒敘法講述一宗在香港新界天水圍發生的家庭倫常慘劇。
- 貴姐是早年守寡，現與自己的兒子張家安兩個人過着普普通通的生活，每餐都是簡單兩樣菜配飯。
- 本片為2009年第三十三屆香港國際電影節參展及開幕電影。
- 至於其他配角，例如羅慧娟呈現的一份剛烈，覃恩美呈現鄰裏那份既疏離怕事但又可憐受害者的感覺，也是很平實描述出來。
- 推入屋內的攝影機，令觀眾無阻隔進入他們的家庭（圖六），黃色燈光，亦令畫面顯得和暖安心。
故此，電影最終的高潮，其實只是一個結果而已；重點是在各人口供中提供給觀眾反思事件。 天水圍的夜與霧的演員陣容2025 李柏森多次恐嚇會斬死全家，而被毆打的金淑英，曾向社工求助，又曾到警署報案，但最後均以家庭糾紛處理，原來金淑英落口供時丈夫均在身邊，令她不敢講出真相。 金淑英雖然入住庇護中心，但兩女卻在丈夫手上，丈夫更威脅要殺死兩女。
天水圍的夜與霧的演員陣容: 天水圍的日與夜 的全部演職員
因爲從最初戀愛的激情步入現實的生活，李森沒有能夠很好地處理自己的恐懼——被背叛、失去愛、缺少成就感、無力感、無助感等。 比如電影裏李森邊婚內強姦，邊要求曉玲說：“如果不是你，我沒有今天”，這是一句極其羞辱的話，就屬於精神暴力範疇。 邁入新世紀的天水圍，與整個中國已經血脈相連，這裏的每個鼻息都可以在更大的空間內找到動因。 現代化的進程、經濟發達的香港，是一件醒目的白襯衣，不過如果我們定睛看一看，卻能發現白襯衣下面分明藏着副扎眼的黑胸罩：幾分誘惑，幾分齷齪，又有幾分不由分說。 電影中李森的兒子說他很同情父親，因爲被母親管得很嚴，同時在她面前一直是無法抬起頭來的。
至於其他配角，例如羅慧娟呈現的一份剛烈，覃恩美呈現鄰裏那份既疏離怕事但又可憐受害者的感覺，也是很平實描述出來。 值得一提的是，許鞍華在選角上找來了多位久違了的面孔，帶給觀眾一份熟悉的新鮮感。 天水圍的夜與霧的演員陣容2025 許氏處理這場戲時，善用了公屋單位的設計和住戶的生活習慣。 半開門扉常見於公屋單位，由於冷氣電費高昂，不少公屋住戶為了節省開支，寧願半開門扉，加強空氣流通。 梁歡是獨居老人，從後來劇情得知，她仍要到超級市場工作，賺取生活費，半開門扉以節省冷氣電費，更見理所當然。
天水圍的夜與霧的演員陣容: 天水圍的夜與霧 Night and Fog
貴姐自己在一家超級市場工作，而她之前捐助的兩個弟弟已經飛黃騰達了。 天水圍的夜與霧的演員陣容 兒子張家安是個天然呆卻也非常聽話的孩子，在學校的成績並不算優秀，而生活也是十分簡單，暑期在沒有找到工作的時候，多數時間自己在家中度過，也很少出去參加活動。 而剛剛來天水圍居住的梁歡，她曾經有賣菜的經驗，在貴姐的幫助下，梁歡也在同一家超級市場找到了工作。
天水圍的夜與霧的演員陣容: 天水圍的夜與霧的圖片
貴姐自己在一家超級市場工作，而她之前捐助的兩個弟弟已經飛黃騰達了。 天水圍的夜與霧的演員陣容2025 兒子張家安是個天然呆卻也非常聽話的孩子，在學校的成績並不算優秀，而生活也是十分簡單，暑期在沒有找到工作的時候，多數時間自己在家中度過，也很少出去參加活動。 而剛剛來天水圍居住的梁歡，她曾經有賣菜的經驗，在貴姐的幫助下，梁歡也在同一家超級市場找到了工作。
天水圍的夜與霧的演員陣容: 天水圍的日與夜的視頻和圖片
本片爲2009年第三十三屆香港國際電影節參展及開幕電影。 本片爲羅慧娟的真正電影遺作，因羅慧娟於本片上映前有參演的另一套電影《出水芙蓉》受“陳冠希裸照事件”拖累由2008年夏季延至2010年上映，導致根據上映時間計算的話則由《出水芙蓉》成爲其遺作。 《天水圍的夜與霧》（英語：Night and Fog）是2009年許鞍華導演的電影，其同系華語電影還有《天水圍的日與夜》。 本片為2009年第三十三屆香港國際電影節參展及開幕電影。
天水圍的夜與霧的演員陣容: 天水圍的日與夜的影評 · · · · · ·
關於精神和心理暴力，如果實在因此而自我價值感極低，感受到很大的心理和精神痛苦，甚至因此影響到自己的存在感，自尊感極低，建議儘快求助於心理諮詢師，來看看自己該如何應對這個局面，有專業人士的支持和幫助，相信你會更加容易走出來家庭暴力的迷霧，使得自己以後的生活可以過得更好。 天水圍的夜與霧的演員陣容2025 家庭暴力引起的後果是嚴重而且是多方面的，因爲發生在家庭中而得不到及時有效地制止和處理，很容易導致婚姻的破裂和家庭的離散，同時使加害人有恃無恐。 並且，發生家庭暴力的家庭中的孩子通過耳濡目染、潛移默化，在他們成長後大大增加了使用暴力的可能性。 天水圍的夜與霧的演員陣容 全國婦聯的一項最新抽樣調查表明，在被調查的公衆中，有16%的女性承認被配偶打過，14.4%的男性承認打過自己的配偶。 天水圍的夜與霧的演員陣容 據資料統計，目前，全國2.7億個家庭中；遭受過家庭暴力的婦女已高達30%。 據世界銀行調查統計，20世紀全世界有25%-50%的婦女都曾受到過與其關係密切者的身體虐待。
天水圍的夜與霧的演員陣容: 天水圍的日與夜的劇情簡介
去年許鞍華的《天水圍的日與夜》以平實的手法描述了天水圍的正面社區，一年後的《天水圍的夜與霧》雖然同樣以天水圍為題，可是在幾乎截然不同的演員組合下則拍下了一宗家庭暴力兇殺案件的過程。 天水圍的夜與霧的演員陣容 當她朋友羨慕她在家做少奶奶，而她只是微笑着對自己正飽受家庭暴力的事實隻字不提，所以她會默認自己的丈夫強姦妹妹的行徑、在明知跟丈夫回去可能遭遇危險卻置自身安全於不顧——這一切都是因爲她內心有一些這樣的信念：我是無價值的，我是不配愛的，我是不值得尊重的。 天水圍的夜與霧的演員陣容 貴姐是早年守寡，現與自己的兒子張家安兩個人過着普普通通的生活，每餐都是簡單兩樣菜配飯。
天水圍的夜與霧的演員陣容: 天水圍的夜與霧的短評
除了報紙、雜誌和網絡媒體的文章及訪問，近年多了不少關於許鞍華電影的討論文章，單計算中港臺學術文章已為數不少。 可能由於她是徐克以外少數現仍活躍於香港影壇的新浪潮導演，而且她的電影屢獲獎項，《桃姐》便獲威尼斯影展最佳女演員獎。 她備受外國媒體關注，用英文撰寫關於她的文章也有一定數量。 然而無論就個別作品評論，抑或專題討論，不少均從女性、後九七、電影工業、新浪潮歷史、後現代，或從張愛玲小說改編的角度切入。 固然，她的電影有很多值得從宏觀角度討論的地方，但筆者認為從微觀角度，同樣可堪探討，尤其是飲食場面。 演員表現方面，電影給了數名角色不少發揮的空間，當中以飾演女主角曉玲的張靜初最為出色。
天水圍的夜與霧的演員陣容: 天水圍的日與夜
本片為羅慧娟的真正電影遺作，因羅慧娟於本片上映前有參演的另一套電影《出水芙蓉》受“陳冠希裸照事件”拖累由2008年夏季延至2010年上映，導致根據上映時間計算的話則由《出水芙蓉》成為其遺作。 天水圍的夜與霧的演員陣容 本片為羅慧娟的真正電影遺作，因羅慧娟於本片上映前有參演的另一套電影《出水芙蓉》受「陳冠希裸照事件」拖累由2008年夏季延至2010年上映，導致根據上映時間計算的話則由《出水芙蓉》成為其遺作。 貴姐新同事梁歡（陳麗雲飾）的背景，亦可從她的飲食場面可知一二。 廚房門框營造了一種壓迫感，加上陰暗的燈光，塑造了孤獨感。 這樣的構圖和光暗處理，常見於擅長刻劃現代人孤獨的意大利名導安東尼奧尼。 攝影機在門外，向內拍攝，左邊半開的門扉與右邊的門框，將畫面壓縮至一半，梁歡獨自在右半邊的畫面午餐。
貴姐工作至黃昏下班，回家煮晚餐，簡單蒸蛋炒菜，沒有大魚大肉，張家安則整天窩在家裡，以減少外出節省開支，因此沒有買報紙。 電影的主線，在於任達華飾演的李森與張靜初飾演的曉玲與兩名孿生女兒組成的家庭，先描述了倫常慘案的出現，繼而以警方查問各相關人等的過程中，以倒敘和插敘的方法描述整個故事的由來；擅拍社會題材的許鞍華，是次於故事上可算是有著極大量的插敘。 其後主線描寫李森一家於李森施暴下漸趨悲劇的情況，這個主線其實處理是恰當的。 王曉玲(32歲)和她的丈夫李森(44歲)是典型的中港婚姻家庭，年輕的妻子從老遠的四川來廣東打工並嫁到香港，年暮的無業丈夫留在家中照顧小孩。 而李森又逼迫曉玲放棄茶餐廳樓面的工作，一家人只依靠綜緩過活。
然而，電影裡的素材過多，在部份素材過份地冗長之下，拖慢了電影本來應有的節奏來；倘若電影能再作適度剪輯的話，整體成績必較現時於電影節呈現的版本為佳。 這些信念曉玲自己並不清晰，只是由她的潛意識散發出來，被李森接收到，然後李森也認爲她是無價值的，不配愛的，不值得尊重的，然後家庭暴力就發生了。 所有會做出家庭暴力舉動的人，其實都有一顆脆弱的心，同時感受到極低的自我價值感。 他們的強大、彪悍、壞脾氣都只是爲了僞裝——由於害怕別人看到自己的脆弱，自己也不願意承認和接受自己的脆弱，於是感到憤怒，或者說用憤怒的情緒來對抗自己的脆弱和無力感，然後把這憤怒的情緒發泄到家人身上。 在那實施暴力的時刻，他感受到自己依稀拿回了一點控制感，一點權利感，並由此尋回一點點可憐的自尊感。 結婚後，兩人的生活從親暱地一起洗頭變成了猜疑、謾罵、不尊重，甚至身體和精神暴力。
天水圍的夜與霧的演員陣容: 天水圍的夜與霧的演職員
張靜初在片中的曉玲將其對丈夫由為家庭設想到最終只是為女兒而甘願冒險的過程，以至她對丈夫李森由欲斷還斷到完全死心均演繹精確。 天水圍的夜與霧的演員陣容2025 特別是每每對於社工和警方的敷衍感到無助時，單用表情也完全表達到其感覺。 任達華演繹的則是一名於心理上每每擔心而訴諸暴力的李森，角色令人有點聯想起十多年前他演繹的一眾變態殺手角色，是次的演出既有內歛的表情，亦有實質揮拳弄刀，任達華是達到預期的水準來。
天水圍的夜與霧的演員陣容: 香港需要天水圍——一部電視電影的勝利 作者: 南方週末記者 袁蕾 發自香港
其後，她從廚房的防蠅罩取出午餐時的菜心，同樣炒肉片，一碟餸供兩餐喫。 天水圍的夜與霧的演員陣容2025 此外，她用手提光管（之後劇情交代她不用電燈的原因，是由於電燈壞了而她無法更換）更證明她的節儉。 《天水圍的日與夜》中，貴姐（鮑起靜飾）和兒子張家安（梁進龍飾）的關係，可見於他們晚餐時的態度。
天水圍的夜與霧的演員陣容: 天水圍的夜與霧的獲獎情況
三個人的生活簡簡單單，最後張家安決定若在會考時候成績不理想，就準備出來找工作，最後張家安順利升讀預科中六……。 在描述的層面上，許鞍華則秉承了《天水圍的日與夜》那份細緻。 從一開首曉玲連每月五十元的健康舞班費用也不敢花，便清晰表達了其經濟拮据的情況。 而社工每每在處理家庭糾紛和警署處理曉玲的要求上，在寥寥數句下已充份反映上有關人士希望息事寧人的做法。 即使是羅慧娟飾演的麗姐，雖然表面上一直是希望幫助曉玲，可是從另一層面去看，她也藉機會希望曉玲參與自己也弄不清的遊行，並每每事件抱著死纏爛打方式達到目的。
《瘋劫》技法，想像多於真實 說《天水圍的夜與霧》令人想起《瘋劫》，是純為手法上，因為前者以案發作為電影之始，並透過不同的人物，比如是主角鄰居及庇護所友人，逐一現身說法，重組案情。 吊詭不至於此，是因為技巧上更形複雜之處，在眾多作供者的言說中，展示了主角在生時的狀況，亦同時在銀幕上重現主角的回憶──這些回憶當然不曾在作供者的記憶裡出現，卻反而更成了奇怪的組合，令電影所呈現的家庭慘狀，更形虛構。 例子就可見羅慧娟所飾的庇護所友人一角，在接近中段時作供，畫面便被移接到庇護所內碰上張靜初，而及後主角就寢，竟有夢境出現，返回家鄉，深入竹林（後來更知道竹林中人原來是主角的妹妹）！ 天水圍的夜與霧的演員陣容2025 又或者她曾向友人述及過去，而片段就由他人想像而生；問題卻是，為何要如此把不同層次的回憶接合，而不是平鋪直敍把主角由生到死的經歷，一一展現？ 這就可見技巧的獨特性，把作供者的說法，展現一個層次的回憶，以至未知箇中真假；而這個層次的回憶裡，又再被附加一層回憶，以見出主角的過去，可是當中就不無虛構性，似要由導演告訴觀眾，事件的想像性，比真實性還要多。
三個人的生活簡簡單單，最後張家安決定若在會考時候成績不理想，就準備出來找工作，最後張家安順利升讀預科中六……。 《天水圍的夜與霧》（英語：）是2009年許鞍華導演的電影，其同系華語電影還有《天水圍的日與夜》。 故事內容是以倒敘法講述一宗在香港新界天水圍發生的家庭倫常慘劇。 《天水圍的夜與霧》（英語：Night and Fog）是2009年許鞍華導演的電影，其同系華語電影還有《天水圍的日與夜》。 故事內容是以倒敘法講述一宗在香港新界天水圍發生的家庭倫常慘劇。 天水圍的夜與霧的演員陣容 天水圍的夜與霧（Night and Fog）係許鞍華導演拍嘅電影，用倒序法講番2004年天水圍一單倫常慘劇。
天水圍的夜與霧的演員陣容: 天水圍的日與夜的短評
作為許鞍華緊接《天水圍的日與夜》而來的作品，《天水圍的夜與霧》想當然會被取為與前作對照，說前者展現了尋常百家的圍城風光，可後者真如自取滅亡的倫常困局。 天水圍的夜與霧的演員陣容2025 另外，因為家庭暴力與慘案的故事，導演亦以戲劇性手法，把過往的新聞想像，追本溯源，近乎把真實人物置於虛構，卻又不無實感的脈絡裡，讓人看到他們的溫柔與暴烈，憤步與潛行。 想當然的說法，指向了兩部電影的對照，然而更值得用心之處，是新作更令人想起許鞍華三十年前的《瘋劫》，在手法上更見疑幻疑真的圍城慘狀；導演沒有說得明白，可就因為真真假假的含混，卻又看到導演清晰的用心，把一場家庭慘劇，變成一面倒的道德批判。
